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Muchos se sorprenden cuando se les menciona que el cine existe en Puerto Rico desde poco despus de su primera proyeccin pblica en Francia. Que aunque todava no se ha encontrado documentacin que indique la fecha exacta, desde antes de la Guerra Hispanoamericana en 1898 existen referencias de haber llegado el cinematgrafo a la isla. Al mencionar que en Puerto Rico se realizaron pelculas durante el cine mudo y que tuvimos un representante puertorriqueo produciendo pelculas en Hollywood durante la dcada de los 30 para Puerto Rico y para el mercado internacional llega la interrogante con aire de incertidumbre: De verdad?.

Aun as, no es hasta los aos 50 que se considera que hubo una industria de cine EDUCATIVO, ya que los esfuerzos anteriores carecan de continuidad o falta de recaudacin del dinero invertido, por lo que despus de los primeros tres proyectos, La Sociedad Industrial de Cine, La Porto Rico Photoplays y la Tropical Film junto a producciones Cobian tuvieron que cesar. A comienzos de los 80 hubo la esperanza de un resurgir con Jacobo Morales y Dios los Cra mas la nominacin al Oscar a mejor filme extranjero con Lo que le Paso a Santiago. La Guagua Area dio mas esperanzas seguida de Linda Sara. Pero rpidamente esas esperanzas de una industria de cine cayeron.

Con las nuevas tecnologas digitales hemos visto un resurgir del cine local en las pantallas de los teatros, con un crecimiento y movimiento en los ltimos cinco aos muy elevado y prometedor a diferencia de dcadas pasadas.

Usualmente la pregunta que acompaa a todo profesional y estudiante de cine en Puerto Rico es si ser este el comienzo de una industria de cine en Puerto Rico. Espero que este documento ayude a que cada uno pueda llegar a sus propias concluciones y que sirva de herramienta para todo aquel que se proponga hacer cine en la isla.

Revisin de Estudios Anteriores

Poco se ha escrito sobre el cine puertorriqueo. Durante aos la bsqueda de material impreso sobre el cine como industria ha sido tortuosa pues aunque cada cierto tiempo, se publica un artculo o libro sobre el mismo, conseguirlo (En el caso de los libros) se vuelve una misin imposible cuando escasean las ediciones y solo profesionales de la industria los conservan como joyas. Con la creacin de la seccin de Literatura de Cine y Video en el Ateneo Puertorriqueo, la mayora de este material se a podido rescatar de stanos privados hasta de los pertenecientes a agencias gubernamentales permitiendo a cualquier persona, con un inters en estudiar cualquier tema sobre el cine puertorriqueo, encontrar un espacio donde toda o la mayora de los documentos rescatados y documentados estn al alcance del ciudadano, en un rea especifica para el sptimo arte.

Para este estudio volv a empaparme de cierta literatura histrica del cine local, como Breve Historia del Cine Puertorriqueo de Kino Garca y una filmografa completa de 1912 hasta 1997 del autor ya mencionado. Tambin inclu en mi lectura la reciente publicacin de los primeros artculos completos sobre la historia del cine puertorriqueo 40 Aos de Cinematografa en Puerto Rico del periodista Juan Ortiz Jimnez, el cual abarca el proceso histrico del cine como industria de 1912 hasta la Divisin de la Comunidad. Pero los libros mas tiles y completos referente al tema de cine como industria los pude encontrar en Dominio de la Imagen: Hacia una Industria de Cine en Puerto Rico de Ral Ros y Francisco Gonzlez, La Ley, el Cine y la Realidad y Plan Integrado para el Desarrollo de la Produccin Cinematogrfica: Hacia una Industria, ambos folletos del Ateneo escritos por el Sr. Pepe Orraca. Estos tres documentos, especialmente los ltimos dos a cargo del Sr. Orraca, mencionan algunos de los factores que han impedido a lo largo de la historia la formacin de una industria cinematogrfica y concluyen ofreciendo las vas para una posible solucin a este tpico. En Plan Integrado, se dan alternativas para poner a correr lo que hoy es el Fondo Cinematogrfico de la Corporacin de Cine en Puerto Rico y en la Ley, el Cine y la Realidad, publicado en el 2005 se ofrecen alternativas para mejorar este servicio junto a otras posibles opciones para incentivar el cine local.

Ambos estudios, incluyendo tambin el de Dominio de la Imagen toman en consideracin factores que afectan la imposibilidad de una industria de cine local, pero basan sus argumentos en la falta de dinero, que aunque muy cierta y es uno de los factores mas influyentes, como hemos visto en los ltimos cinco aos desde el estreno de Cayo, no es el nico ni necesariamente el mas que hay que tener en consideracin. Pues aunque bien es cierto que ha aumentado la produccin local con la creacin del Fondo Cinematogrfico, todava, al sol de hoy, con 7 producciones para este ao (2008) (4 de ellas con el auspicio del Fondo), no se puede considerar que exista una industria de cine. Estar el problema en como se administra el dinero conseguido, o en los proyectos que se escogen para hacer con el dinero que se consigue? Esto ultimo no debe malinterpretarse, pues no quiero inferir a si el producto es de mala calidad o no, si no en si el producto, por mas bueno y excelente que sea, realmente lograra llamar la atencin del publico y si realmente tiene las posibilidades de recaudar el dinero invertido. Aunque no tenemos reparos ni dudas con el cine artstico ni de arte, hay que mantener claro que el cine continua siendo, de todas maneras, un negocio, por lo que, el proyecto adems de ser artstico, debe tener las posibilidades comerciales para llegar a su pblico. Y con comercial no nos referimos a explosiones ni efectos especiales ni historias trilladas o clichosas (Aunque estos elementos tambin son validos si funcionan). Si no a cualquier producto que cumpla con la capacidad de atraer a su pblico, sea de manera artstica o comercial. Tambin se debe tener en mente la siguiente interrogante, un proyecto de mas de 1 milln de dlares, por ms bueno que sea, abarrotando las salas en Puerto Rico una y otra vez, podr recuperar su inversin en Puerto Rico? Un proyecto de un presupuesto de menos de $400 mil dlares, aun es capaz de recaudar lo invertido?

En 40 Aos de la Cinematografa en Puerto Rico, podemos encontrar los intentos por crear una industria desde los principios del cine en Puerto Rico y los factores que en ese entonces impedan que se desarrollara.

Desde 1912, en Puerto Rico se ha tratado de crear y mantener una industria slida de cine. Muchas veces el trmino de industria es malinterpretado o acoge la idea o definicin de muchas empresas exitosas con mltiples mecanismos para sacar un producto y llevarlo a su destino. Esto ltimo define lo que es una industria exitosa y cae en el otro lado de la frgil lnea de esta definicin. Pero no necesariamente esa es la definicin correcta. Con industria nos referimos a un conjunto de operaciones ejecutadas para obtener uno o varios productos, sea, un productor con su compaa comienzan la realizacin de un producto, en este caso pelcula, hasta el proceso de finalizarla y exhibirla, presentarla o transmitirla por algn medio o canal publico. Todo este mecanismo lo consideramos industria. Puede ser una industria pequea, una industria que no es continua, una industria que naci con el empeo de una sola persona o compaa pero que muri poco despus de haber realizado su primer proyecto y es retomado por otro quijote tiempo despus, una industria que no posee aun todos los mecanismos para funcionar eficientemente pero que posee los puntos bsicos para lograr su cometido, pero contina siendo una industria. Quizs no una industria exitosa como atestigua la historia de nuestro cine puertorriqueo, que como veremos, en muchas ocasiones se ha levantado y cado, pero contiene los elementos necesarios que definen industria: Conjunto de operaciones ejecutadas para obtener uno o varios productos.

Los primeros intentos los podemos observar a manos del Sr. Rafael Colorado, espaol que se radica en la isla antes de la Guerra Hispanoamericana y funda la primera compaa de cine, Sociedad Industrial Cine Puerto Rico. La misma produjo algunos cortos cmicos y de noticia, pero sus proyectos mas relevantes que se conocen al sol de hoy son Un Drama en Puerto Rico (1912), Por la Hembra y el Gallo (1916), Mafia en Puerta de Tierra (Puerto Rico) y El Milagro de la Virgen, ambas de 1917. Esta compaa, segn datos histricos, cesa por los siguientes factores:
1. Apata del pblico-Aunque la primera pelcula fue un xito de taquilla, el apoyo local fue mermando segn cada produccin. Este factor se encuentra presente al sol de hoy.
2. La competencia de Hollywood-El Sr. Colorado no poda competir con la calidad y la cantidad de pelculas Hollywodense que cambiaban todos los das en los cines de esa poca.
3. Falta de dinero o falta de recaudacin al estrenar la pelcula-El Sr. Colorado era su propio inversionista y costeaba sus producciones. Las mismas dejaron de darle ganancias. De hecho, ni su ms exitosa (Un Drama en Puerto Rico) le dejo ganancias, pues las que recibi tuvieron que ser invertidas en costear otros gastos de mantenimiento de copias y equipo.
4. Se le puede sumar la falta de distribucin internacional o fuera de San Juan. Estas pelculas, hasta donde se sabe, solo fueron exhibidas en el Cine Tres Banderas en San Juan por un tiempo limitado, no se tiene evidencia ni datos que sugieran que fueron presentadas en otros lugares fuera de San Juan o fuera de Puerto Rico, aunque la posibilidad debera mantenerse abierta, pues Colorado tena contactos en Nueva York, Santo Domingo y Cuba y viajaba con frecuencia a los mismos. Y estamos hablando de cine mudo, que no sufre de los inconvenientes del idioma. Este factor, continua vigente al presente y es uno de los mas que a afectado a la falta de una industria estable.

Inmediatamente, al cerrar la compaa de Colorado surge la Tropical Film Company, liderada nada ms y nada menos que por las luminarias Luis Llorens Torrens y Nemesio Canales, el mismo Colorado colaboro en el rea tcnica. Esta compaa, que buscaba dar a conocer nuestra isla en territorios extranjeros produjo La Viudita se Quiere Casar, Paloma del Monte y Los Misterios de Cofresi, todas de 1917. Aunque ninguna de estas pelculas se llega a exhibir cuentan con un actor de teatro extranjero que visitaba la isla en ese entonces, Aquiles Zorda, muy popular en aquella poca. La compaa funcionaba como una sociedad donde se distribuan las obligaciones, factor que no tena el Sr. Colorado y que hoy en da tampoco se ve mucho.

El factor documentado que se menciona hasta el sol de hoy para el sece de esta compaa es:

1. la falta de material para filmar (rollos flmicos) a causa de la Primera Guerra Mundial. Este factor se continuo repitiendo pero no por la guerra, si no por la falta de dinero.

El tercer intento viene de la mano de una compaa extranjera capitaneada por la financiacin de los hermanos Gonzlez, llamada Porto Rico Photo Plays en los aos 20. Dicha compaa contaba con equipo de primera categora, facilidades de primer orden, entre ellos el primer estudio de cine creado en Puerto Rico con estudios amplios y equipados y laboratorios para revelar. Sus proyectos lo son Tropical Love de 1921, The Woman Who Fooled Herself y Tents of Allah, ambas de 1922. Estas pelculas contaron con distribucin y exhibicin en Hollywood y eran protagonizadas por actores norteamericanos. La historia nos indica que esta compaa cerr a causa de:

1. Rencillas personales entre los hermanos Gonzlez que al no ponerse de acuerdo deciden cerrar la compaa. Es curioso que este factor tambin ha seguido presente hasta el sol de hoy.

Aunque despus de aqu solo tenemos los intentos del Sr. Viguie, otro pionero de nuestro cine que se dedica al cine noticioso donde encuentra un negocio provechoso y estable. Trata luego de entrar al mercado del cine de ficcin con la primera pelcula sonora de Puerto Rico"Romance Tropical",pero esta fracasa debido a rencillas personales entre el padre de dos de las protagonistas contra Viguie. Tambin podemos apuntar el hecho de que el Sr. Viguie, aunque cont con el apoyo de conocidos para actuar y de su esposa para el diseo de vestuario, la realidad es que el Sr. Viguie trabajo la mayora de las posiciones importantes l solo. l la dirigi, hizo cmara, edito, produjo, creo los ttulos, con su equipo y una propia formula que preparaba para revelar. Este factor lo vemos hoy da presente en lo que se ha convertido en un movimiento llamado guerrilla, el cual se le achaca al cineasta Robert Rodrguez por su pelcula El Mariachi. El Sr. Ramos Cobian logra filmar dos pelculas en Hollywood que no le dejan ganancias, por lo que continuo en su negocio de administracin de cines-teatros en Santurce.

Nuestro primer gran intento e industria slida la tenemos en los aos 50 gracias al cine educativo con la Divisin de la Comunidad(DIVEDCO), que con el apoyo del gobierno y capitaneada por Jack Delano, por casi 40 aos produjeron y exhibieron una enorme cantidad de pelculas, documentales y cortos que tuvieron gran acogida en el pas, brindaron taller y prepararon a tcnicos y actores, se exportaron a festivales internacionales donde recibieron en muchas ocasiones premios y reconocimientos, contaron con promocin y distribucin en los cines y con sus propias facilidades para filmar en estudio. Sin lugar a duda, el rol del gobierno capitaneado por el entonces gobernador Lus Muoz Marn fue clave para que esto sucediera, pero a su vez fue el taln de Aquiles pues una vez cambian los dirigentes del pas, se le comienza a dar menos atencin a la DIVEDCO, hasta que finalmente cierra en los aos 70.

Es interesante notar que la DIVEDCO contaba con el apoyo del pblico, pues los jbaros se sentan identificados con las historias y disfrutaban las maneras jocosas como se contaban las mismas.

Los factores que hicieron de la DIVEDCO exitosa se pueden enumerar de la siguiente manera y orden:

1. Un apoyo total del gobierno para costear, distribuir, comprar equipo, etc.
2. El apoyo del gobierno permiti que la DIVEDCO tuviera divisiones por departamentos, desde guionistas, actores, tcnicos, directores, luminotcnicos, etc., lo cual permita funcionar como industria y dividirse las tareas, cada cual enfocado en hacer lo mejor en su rea.
3. Temas que eran de inters social.
4. Contaron con el apoyo del pblico.

Durante los 50 y 60 podemos encontrar a dos casas productoras boricuas que lograron cierto xito.

La primera es PROBO Films, liderada por tres boricuas cuyo primer proyecto lo fue Maruja en 1958. Esta pelcula es considerada el primer xito de taquilla en y fuera de Puerto Rico, pues donde mas la pelcula tuvo acogida fue en Nueva York. Esta pelcula tuvo un presupuesto de $50,000 y fue distribuida por Columbia. Fue tanto su xito y recaudacin que pudieron invertir en un segundo proyecto llamado El Otro Camino en 1960. Este proyecto, lamentablemente por circunstancias que todava al sol de hoy no se han aclarado bien, no se llega a exhibir. Una vez la pelcula fue terminada y se consigue un distribuidor, que al quebrar con su compaa desaparece y con el la nica copia. La pelcula fue encontrada en buen estado, durante los aos 90 en un ro en Bayamn. Y aqu cesan las operaciones de esta compaa.

El segundo intento cae en manos de Paquito Cordero, Ral Ramrez y Kike Santander, quienes crean Pakira Films. Esta compaa produjo un total de 8 largometrajes, 6 en Puerto Rico y 2 en Mxico. Sus ms exitosas lo fueron la serie Machuchal que cont con distribucin en Puerto Rico y Nueva York por Columbia y eventualmente Mxico. En mltiples artculos y en los libros de historia de cine se mencionan lo exitosa que fue esta compaa, pero sus integrantes nunca quisieron revelar los nmeros de a cuanto ascendieron sus ganancias. Solo se sabe que a fin de cuentas cerraron la compaa debido a que la Columbia no les estaba dando el por ciento que realmente les perteneca.

Podemos reconocer un aspecto en comn que tiene esta compaa con la DIVEDCO para lograr el xito: el pblico se senta identificado. La figura de Adalberto Martines Machuchal fue lo suficientemente fuerte como para atraer publico a las salas. Interesante observar que Machuchal era el tpico puertorriqueo ajibarao as como en la DIVEDCO los protagonistas todos eran jbaros atrapados en situaciones las cuales deban resolver. Este factor se puede ver mas adelante, con La Guagua Area, en donde cuando se muestra un puertorriqueo ajibarao o con ciertas caractersticas descendientes del jibaro, cuentan con gran acogida del pblico. Igual se podran indicar ciertos aspectos ajibarados o esteriotipados de los personajes de Maldeamores, otras de las ms exitosas en nuestro cine.

En los aos 70 se vio un movimiento llamado cine delincuente en donde se hacan pelculas donde reinaba el sexo y la sangre y el protagonista era un asesino o un fugitivo de la justicia. Este movimiento se dio gracias a que la compaa Columbia creo una seccin latina debido a los xitos de Cantinflas y deciden explotar este mercado. Capitaneada por Egon Klein, boricuas como Tony Felton y Efran Lpez Neri hicieron pelculas de esta ndole que aunque no se pueden considerar buenas gozaron con la distribucin, exhibicin y financiacin de dicha productora americana, adems de que encontraron un buen mercado latino en Nueva York y Chicago. Una vez la Columbia cierra su seccin latina, este fenmeno desaparece.

Los aos 80 trae consigo un nuevo cine puertorriqueo, mas maduro, mas cuidado. Jacobo Morales se lanza a producir su propia pelcula Dios los Cra en un ambiente donde no hay una industria de cine, no hay casas para alquiler de equipo, no hay laboratorios para revelar, no haba fondo cinematogrfico. Jacobo indica que no recupero los $400 mil que invirti en la produccin, tampoco en su siguiente produccin Nicols y los Dems en 1984. Pero logro crear un movimiento de cine independiente en donde todos buscaban financiar sus propios proyectos. Marcos Zurinaga encuentra un mercado en el cine de temas internacionales y Lus Molina Casanova, siguiendo el patrn de la DIVDECO comienza en los documentales educativos.

Con la nominacin al Oscar en 1989 de Lo que le Paso a Santiago, Jacobo logra recuperar y dejar una pequea ganancia y abri paso para que Lus Molina tuviera xito con La Guagua Area de 1993. Esta pelcula, con un costo de casi un milln, fue un xito de taquilla y segn su realizador recupero y genero ganancias. Se presento en y fuera de Puerto Rico, en Estados Unidos en Nueva York y Chicago adems de otros estados. Podemos indicar un patrn de xito y buena acogida a los proyectos de categora educacional o que puedan servir con este propsito. El siguiente ao Jacobo pudo lograr otro xito con Linda Sara, al cual fue un xito y logro recuperar. Pero la dificultad y los altos costos del flmico impidieron mantener una continuidad que continuara cosechando estos xitos. Por lo que no es hasta 1997 con Hroes de Otra Patria y The Disapearence of Garcia Lorca que regresan pelculas a las salas de cine.

La televisin se vuelve el medio para contar historias a costos menos elevados y con posibilidades de generar ingresos, aqu podemos nombrar a Ral Garca, David Aponte, Vicente Castro, Abdiel Colberg y otros que adems han experimentado con las pelculas directo a video.

Hoy el da el panorama parece ser diferente. Ya no contamos con las dificultades y los altos costos del flmico, pues la tecnologa digital a hecho posible pelculas como Manuela y Manuel, El Cimarrn, Ladrones y Mentirosos, Casi, Casi, Amnesia, 12 Horas, entre otras. Esto ha permitido abaratar los costos y mantener una continuidad alta durante los ltimos cuatro aos comparados con dcadas anteriores segn la opinin de diferentes expertos como Jacobo Morales, que en ms de una entrevista ha sealado como nunca haba visto tanta produccin en tan poco tiempo. El fondo cinematogrfico de la Corporacin de Cine es uno de los primero aspectos positivos adems de la era digital. Si el problema ya no es tanto el dinero, la falta de equipo, la calidad de las pelculas, entre otros factores, Por qu todava ante estas vertientes el cine se le hace cuesta arriba el funcionar como industria? Dnde esta el taln de Aquiles principal? Por qu pelculas de la calidad y talla de Maldeamores, ngel y Cayo no logran recaudar su inversin?

PLANTEAMEAMIENTO DE HIPOTESIS

Ante estas interrogantes hemos buscado en entrevistas en artculos de revista y peridicos y en nuestros archivos, que tienen que decir algunas de las figuras ms importantes en el medio del cine del pas referente a estas interrogantes. Desde la vieja escuela, que incluye a los que aun ejercen el oficio de cineasta o productor hasta la nueva escuela, que son todos aquellos que comenzaron hace menos de diez aos en la industria o que acaban de estrenar una pelcula en cine local. La idea es que repasemos el pensar colectivo para acuar o identificar cuales son esos factores que por los ltimos ms de 90 aos de cine en la isla han impedido que funcione como industria.

Casi todos nuestros entrevistados o referencias encontradas parecen tener una misma conclusin, los ltimos cinco aos han mostrado una oleada de produccin cinematogrfica y ven con optimismo el cine local. Todos, con excepcin de muy pocos, no consideran que exista una industria de cine en la isla. Cules son algunos de los factores para llegar a estas conclusiones?

EN PUERTO RICO NO SE RECUPERA LO INVERTIDO

Tan temprano como 1912, el Sr. Colorado deca que NO es negocio una industria en el pas, puesto que de una pelcula fabricada aqu, solo se hace una copiay apenas el beneficio que se obtiene alquilndola, produce la octava parte de lo que su fabricacin cuesta..(1)

A esto, Jacobo Morales aade que se ha quedado demostrado que por mas exitosa que sea la pelcula, es virtualmente imposible recuperar inversin en nuestro pas por lo limitado del mercado. Nuestro cine tiene que contar con el mercado extranjero. (2) Tony Rigus, cineasta de los aos 70 y director de The Machos, parece estar de acuerdo con el, pues en la misma lnea aconseja que Primero se debe conseguir la distribucin en cines, video y festivales. El Sr. Rigus opina que en un pas con 4.9 millones de habitantes, donde asisten un nmero determinado de personas al cine por semana y a las pelculas locales se le dan 7 salas promedio para comenzar, no recaudara. Sobre la exhibicin fuera de Puerto Rico como solucin opina que lo que hace es elevar los costos y no garantiza el xito de la pelcula. Para distribucin exitosa en Estados Unidos solamente, se necesita, 2,500 copias aproximadamente, y sin xito garantizado comenta para aadir que Ningn pas con menos de 20 millones de habitantes no recuperara. En Puerto Rico no se pueden hacer pelculas comerciales. Si vas a hacerlas deben ser mejor que las extranjeras.. Poli Marichal, guionista de Ladrones y Mentirosos tambin esta de acuerdo con que Puerto Rico es muy pequeo para recuperar la inversin.

Juan Gerard, cubano que reside en Puerto Rico por ms de dos dcadas y fundador del San Juan Cinema Fest, adems de crtico de cine y director de Cuba Libre considera que hacer cine en Puerto Rico es difcil, debido a Los laberintos. Un da que si y otro da no. El tercer da tal vez. Tres veces se me cay el financiamiento. Habamos levantado a bases de tax credits el financiamiento, la pelcula iba a costar aqu $7 millones y medio, $1 milln y medio se logro levantar aqu a base de inversionistas privados, no del gobierno. $6 millones vinieron de afuera. Al ltimo momento no les daban la licencia a los inversionistas a tomar crditos de impuestos, pese a que tenamos todos los reglamentos de la ley. Otras veces preguntaban que como le bamos a pagar a uno de los actores un contrato por $1 milln de dlares y si no se hace la pelcula hay que pagrselos Cuando es as! Eso se llama un prior play. Ese es el contrato usual de la industria. Finaliza aclarando que la pelcula trmino rodndose en Santo Domingo con tcnicos de Puerto Rico y un elenco internacional.

Johnny Viguie, descendiente de Juan Viguie y actual presidente de Viguie Films comenta que Industria como tal, a nivel de por ejemplo Espaa o Francia, pues aun no. Pero, en los pasados tres a cuatro aos gracias al Fondo Cinematogrfico te puedo decir que vamos por muy buen camino para muy pronto, posiblemente tan cerca como en cinco aos, contar con lo que se puede considerar el comienzo de una verdadera industria cinematogrfica.

Tony Valles, uno de los directores de Casi, Casi, que reside fuera de Puerto Rico expresa que Me encantaria poder ver 10 o 12 producciones puertorriqueas al ao.

En otra lnea, Roberto Ramos Perea, director del Archivo Nacional de Teatro y Cine del Ateneo Puertorriqueo menciona que pelculas como Maldeamores y Cayo son parte del asesinato al cual el cine puertorriqueo ha sido sometido durante la pasada dcada. Lo atribuyo al deseo de los cineastas puertorriqueos de hacer un cine que complazca a los norteamericanos. Esa es la intencin cuando su meta es el mercado norteamericano. (4)

Leslie Colombani, uno de los mejores luminotcnicos de Puerto Rico con sobre 50 aos de experiencia en y fuera de Puerto Rico dice que En Puerto Rico no existe una Industria de cine. Hay unos comienzos de una industria de cine. Sabes cuando hay una industria de cine? Cuando hay unos estudios, una casa productora y hay trabajo continuo. Y ah trabajan carpinteros, electricistas, guionistas, tcnicos, albailes, maquillistas, peinadores, fotgrafos, luminotcnicos, trabajan en ese estudio y en ese estudio se hacen una cantidad de pelculas al ao. Mientras estemos dependiendo de que alguien promueva a Puerto Rico como un escenario y vengan aqu unas cuantas personas a producirno existe una industria de cine. Hay un grupo de gente que vive de esopero tienen la ansiedad contaste cuando terminan, de que es lo prximo. Creo que hubo una industria de cine en aos pasados. Estaba Viguie Films, que tenia laboratorios y estudios donde trabajaban gente, se hacan comerciales y noticiarios. Conjuntamente estaba Guastella, Guede, Zaga y dos o tres ms. Ahora solo hay freelances. No hay una industria de cine en Puerto Rico..

Tony Felton, exitoso productor de cine puertorriqueo durante los aos 70 dice que No hay cine puertorriqueo. No existe. Es un mito. Para que lo haya debe haber mas apoyo del gobierno.

Y AHORA, QUIEN PODRA DEFENDERNOS?

En esa lnea de Felton sobre ms apoyo del gobierno al cine local entra la Corporacin de Cine de Puerto Rico (CCPR). Aunque la Corporacin de Cine, pareca ser el mesas esperado por todos, la situacin actual parece indicar que el mismo Fondo podra necesitar un salvador propio ya que los productores aun se quedan con las manos en el aire despus de la ayuda de la corporacin.

Antes de entrar en ms detalles, repasemos un poco la historia de la Corporacin.

En 1974 se crea bajo el nombre de Instituto de Cine, adscrita a la Industrias Nativas en Fomento, como continua hasta el presente. En 1979 cambia el nombre bajo la Administracin del Gobernador Carlos Romero Barcel a Instituto para el Desarrollo de las Artes y Ciencias Cinematogrficas y de Televisin. Durante mas de 30 aos sus esfuerzos para desarrollar una industria de cine se limitaba a ofrecer diversos incentivos contributivos para que instituciones financieras e inversionistas privados, fueran el recursos de financiamiento para la produccin de cine. Su responsabilidad primordial era desarrollar la economa de Puerto Rico a travs de la Industria Cinematogrfica, no era hacer cine puertorriqueo ni hacer una industria local, esto ltimo recaera en la responsabilidad secundaria. Todos estos esfuerzos, como hemos visto en el transcurso de la historia, fueron fallidos. En el 1992, al cambiar las leyes para ayudar a traer pelculas extranjeras a Puerto Rico se dio exencin contributiva, exencin de arbitrios y se cambio el nombre a Corporacin de Cine. En 1993 prcticamente no se hizo mucho, pues solo trajeron dos pelculas que generaron 1.5 millones para la economa y en 1994 trajeron 7 pelculas que dejaron 7 millones de dlares, esto ultimo segn Manuel Biascochea,(2) Director Interino de la Corporacin para el Desarrollo del Cine en Puerto Rico desde 1994 hasta 1999.

No es hasta el 2001 que se aprueba en la legislatura, un remedio vislumbrado por la Asociacin de Productores Cinematogrficos y Audiovisuales (APCA) el cual comprenda en un Fondo Cinematogrfico, que la situacin da otro giro prometedor.

La idea era sencilla, disponer de un dinero sacado de un impuesto en la taquilla de los cines, que funcionaria de un fondo utilizable como prstamo (De hasta $1,200,000), para los productores del patio, el cual se pagaba con los primeros ingresos del proyecto. La meta era llegar a las 8 o 10 pelculas por ao y de esta manera, se mantena una continuidad de cine y al ser prestamos que se pagaban con los primeros ingresos, la capital aumentaba junto a los ingresos de las ventas de taquilla. En mayo del 2007, seis aos despus la CCPR, dirigida por Luis A. Riefkohl, acepto que la entidad no tena la infraestructura administrativa para rendir cuentas de su gestin anualmente y que el estado actual implicaba que al menos la mitad de las inversiones gubernamentales resultaron en prdidas. A esto se le sumo el factor del IVU, que impeda que la CCPR recaudaran sus 3.3 millones anuales.

Sobre la historia del Fondo, Ramn "Monchy" Almodovar nos abunda: "La ley 121 del 17 de agosto de 2001, ley que cre la Corporacin para el Desarrollo de las Artes, Ciencias e Industria Cinematogrfica de Puerto Rico, surgi de un proyecto que ide Pedro Muiz a principios de la dcada del 90 del pasado siglo. La intencin original de este proyecto era crear un fondo privado para el financiamiento de pelculas puertorriqueas. Con esto en mente un grupo de productores integrado originalmente por Elia Enid Cadilla, Pedro Muiz y Ramn Almodvar y al cual se le unieron ms tarde Abdiel Colberg y Efran Lpez Neris, salieron en busca de 15 millones de dlares para establecer este fondo. "En el verano de 2000 se lo presentamos a varios ejecutivos del Departamento de Fomento Econmico y stos sealaron que era posible conseguir esa cantidad de dinero. Despus de dos reuniones, dejaron de citarnos y la idea no prosper hasta que se dio el cambio de gobierno en el 2001." Comenta Monchy Almodovar. "En enero de 2001 nos dimos a la tarea de presentrselo a todos los senadores, tarea para la cual nos dividimos las reuniones. Cuando lleg el momento de presentrselo a la Cmara de Representantes le hicimos un acercamiento al presidente de la Cmara para que reuniera un grupo amplio de representantes para hacerles la presentacin de nuestro proyecto. En este proceso se integr el principal asesor legislativo de la Cmara, Luis Vega Ramos, quien a su vez le encarg la redaccin del proyecto de ley a dos de sus asesores, Alejandro Soriano y Jeffrey Valentn. El proyecto cambi radicalmente de su propuesta original de que fuera un fondo privado al haber dinero del gobierno. Ante esta situacin el gobierno tena que ser mayora en la Junta de Directores. El trabajo de redaccin y revisin del proyecto se hizo por medio de una consulta constante con nosotros. Lo que sali de este proceso fue diferente a lo que originalmente queramos, pero siempre se parti de la premisa que no estaba escrito en piedra y que haba que irlo revisando en la medida que se fuera implementando. Se aprob en la Cmara y en el Senado y finalmente se hizo ley el 17 de agosto de 2001. El prximo paso fue la redaccin del reglamento que habra de regir el Fondo Cinematogrfico. Esta responsabilidad, segn la ley recin aprobada, era de la direccin de la Corporacin para el Desarrollo de las Artes, Ciencias e Industria Cinematogrfica de Puerto Rico. Hicieron un primer borrador, al cual le encontramos muchos defectos, se lo devolvimos corregido y con nuestras recomendaciones, que fueron muchas, y finalmente pasaron nueve meses para que nos devolvieran el mismo primer borrador con todos los errores que habamos sealado y sin ninguna de nuestras sugerencias. Esto trajo otro periodo de inactividad debido a la falta de ese reglamento. A fin de cuentas, tardaron tres aos (desde la aprobacin de la ley 121) en hacer la primera convocatoria."

Segn Alfredo Rivas, crtico y profesor, la formula de prestarles dinero a los productores y los criterios de seleccin de los proyectos han enfrentado criticas. Ellos parten de la premisa de que recuperaran la inversin con pelculas comerciales y luego pueden hacer otras pelculas. Pero existe la variable de que al espectador internacional le interesen valores distintos a los del cine comercial. (3)

QUE REALMENTE SE PIENSA SOBRE EL FONDOCINEMATOGRAFICO?

Sobre el Fondo Cinematogrfico, Jacobo comenta: Creo que puede ser muy til. Todo tiene que marchar bien en el sentido de la excelencia. Hay que abrirle las puertas a los nuevos talentos, pero siempre entendiendo que el entusiasmo va a acompaado de los buenos objetivos y por la excelencia. Hay que cuidar bien ese fondo y emplearlo bien. Debe funcionar pues a esto se une una ley en donde el auspiciador que apoye estos proyectos tiene el beneficio de gozar de un 40% de exencin contributiva por parte del gobierno.

Mariem Prez tambin opina que el Fondo Cinematogrfico ha ayudado mucho. Su pelcula Maldeamores cont con el apoyo de la misma. El apoyo gubernamental es clave comenta el critico de cine Juanma Fernndez Paris, el cine sovitico y el expresionismo alemn surgieron por ese factor.(3)

Johnny Viguie comenta que Mientras exista el Fondo Cinematogrfico, no veo grandes impedimentos. El fondo es necesario si se quiere crear una Industria como tal. Si no, pues siempre se harn pelculas pero no las suficientes para decir que existe una Industria. A medida que la Industria comience a desarrollarse en todas sus fases, y principalmente las estructuras financieras, los productores cada vez necesitaran menos del Fondo para producir sus proyectos, ya que se les har mucho mas fcil tener acceso a financiacin privada.

Cesar Rodrguez, director de Ruido dice que Gracias a la Corporacin de Cine de Puerto Rico, que nos dio el auspicio del tape to film y nos ayudo en todos los procesos que se hacen para la preparacin de conseguir algunos incentivos. Creo que han hecho un buen trabajo.

Actualmente, la meta de la corporacin es de 5 pelculas al ao, segn Glorimar Marrero, la cual se esta logrando si tomamos en consideracin que en el 2007 se estrenaron mas de 4 pelculas la mayora de ellas con dinero del Fondo Cinematogrfico, y este ao parece superar ese numero.

Segn Lus Trelles, critico de cine, tres pelculas en un mes es un record. refirindose al mes de enero del 2007 cuando estrenaron El Sueo del Regreso, Ruido y Casi, Casi. (3)

"El Fondo Cinematogrfico y las leyes de incentivos contributivos para la produccin de cine en Puerto Rico son de las herramientas ms agresivas y eficientes para el desarrollo de una industria local que existen en el mundo. Aplaudimos la labor de la Corporacin en su incansable esfuerzo por ayudar a que cineastas puertorriqueos entiendan esos recursos, los puedan aprovechar y asi juntos fomentemos nuevos modelos de produccin para contar nuestras historias de la forma ms efectiva y memorable posible" indica Roberto Bus, cineasta que desde hace ms de diez aos promueve el cine latino en Estados Unidos por medio de HBO. En 1997, Bus recibio $375,000 del Departamento del Trabajo para realizar "Paging Emma", filmada en ingles y finalizada en 1999.

Durante aos hablar de cine puertorriqueo era hablar de Jacobo Morales y Marcos Zurinaga. dice Pedro Muiz, productor de Cayo, aclarando que en ese entonces Lus Molina Casanova hacia documentales. Al uno mirar atrs en esos aos pareca que haba una industria de cine. Pero ahora, con el fondo, al mirar atrs te das cuenta de que no la haba. Aunque observa que se hacia mucho cine comercial que servia de taller. No tengo duda, que es el momento cumbre de la produccin cinematogrfica puertorriquea, que poco a poco vemos como va tomando un giro del tipo de pelculas que se han estado haciendo mencionando las diferencias temticas entre Casi, Casi, Maldeamores, Ladrones y Mentirosos y la enorme calidad de cada una. Yo te aseguro que el cine puertorriqueo va a tener muchos aos de vida. Este comentario de Pedro Muiz en entrevista a Cinemovida en el 2007 contrasta con uno ofrecido a prensa en el 2010 al peridico Primera Hora el 30 de noviembre donde admitio "que es difcil repagar el prstamo del Fondo Cinematogrfico que otorga la Corporacin de Cine por la naturaleza de nuestra industria."

Incluso, a raz de esta experiencia, el productor no ve como una opcin la realizacin de cine nacional por las prdidas econmicas que enfrent.

Lo que hice con Cayo fue entregar mi salud econmica, producto de 35 aos de trabajo. Me pel, dijo el productor de "Lo que le Pas a Santiago".

No slo por lo que invert en ese 20 por ciento, porque adems pierdes dinero en lo que hagas para exportar el producto. Todava estoy pagando mucho dinero, agreg.

El proyecto de Muiz fue el primero que se financi con el Fondo, por lo que l asegura que esto le perjudic porque no haba procedimientos establecidos.

Cayo rompi el hielo. Despus, es que han surgido mecanismos posteriores a mi pelcula, en esta administracin y en otras. Se hicieron ajustes para que el productor no se viera tan comprometido. Este Fondo me lo invent yo, para cuando hicimos Lo que le pas a Santiago, y lo cabildeamos. Pero tengo que reconocer que part de unas premisas que no resultaron correctas. Pero tambin el Fondo pretenda que de 10 pelculas, quizs una recuperara. Nunca el Fondo pretenda que el productor tuviera que repagar ese prstamo, aadi quien entiende que an se deben hacer ajustes a los procedimientos para tener acceso al Fondo, porque el 95 por ciento del cine independiente internacional no recupera su inversin.

Aunque muchos exaltan la labor de la CCPR, otros tiene sus reservas hacia con la misma.

Ramn "Monchy" Almodovar, menciona que "Por distintas razones, la mayora de ellas polticas, los que han tenido el poder para decidir la financiacin del cine en Puerto Rico, desde los altos ejecutivos de la banca y el sector financiero privado, a los distintos gobernadores de Puerto Rico, han colocado en puestos de direccin a personas que no saban de cine. Nunca he entendido como se coloca una persona a dirigir un negocio del cual sabe muy poco. Las posibilidades del fracaso son grandes. Esta situacin llega al colmo de violar la propia ley que crea el gobierno ya que sta seala claramente que debern ser personas de comprobado inters, conocimiento y experiencia en las reas de artes, ciencias, e industria cinematogrfica (actores, guionistas, productores, etc.).

Emilio Rodrguez y Pedro Adorno, productor y director de El Clown respectivamente, mencionaron haber esperado un apoyo ms contundente de parte de la Corporacin para proyectarla internacionalmente. Aunque contaron con un incentivo de $60,000 durante la posproduccin, han mencionado que la pelcula llego al cine gracias a Supermercados Econo, puesto que La Corporacin nos dejo guindando segn el Sr. Emilio Rodrguez. (3)

Tambin mltiples directores jvenes han expresado su desaliento y frustracin con la corporacin como lo es el caso del Sr. David Aponte, productor de pelculas para televisin como Encuentros, La Caja de Problemas y Todos Tenemos un ngel.

En un correo electrnico que viajo a algunos correos de productores y directores locales, el Sr. Aponte expreso su desagrado con la CCPR. En la misma sealaba como la CCPR no le acepto un proyecto por ser demasiado 'americano' y ser en ingles mientras sealaba la manera en que dicha Institucin hacia la eleccin de proyectos para proveerles dinero del Fondo.

Otros productores independientes que han recibido el rechazo de la corporacin se han mantenido en el silencio y uno de ellos, que prefiri mantenerse annimo, sealo el factor de las pias y grupos al poner como ejemplo el caso de Cayo, nica pelcula que ha recibido el 80% de dinero de la Corporacin debido a que su productor fue Pedro Muiz, el gestor de la idea para el Fondo Cinematogrfico y el caso de una productora que ha recibido en un mismo ao fondos para realizar dos pelculas bajo dos nombres de casa productora diferentes, refirindose a Sonia Fritz y Frances Laucell con Manuela y Manuel que estreno en marzos de este ao bajo la casa productora Kaleidoscopio Films y un documental para televisin, Carnavales del Caribe, bajo Isla Films. A esto le aadi Miente Conmigo. Deberan dar espacio a la diversidad de casas productoras y a los nuevos productores finaliz. El 10 de diciembre del 2010, sali un articulo en Primera Hora donde la Corporacin de Cine anunciaba los filmes que recibieron aprovacin del Fondo. Entre ellos se encontraba "Broche de Oro" de Isla Films, quien recien recibio ayuda para el filme "America". A preguntas de la reportera Amary Santiago sobre como era posible la participacin de compaias filmicas ms de una vez que no han repagado el prstamo, la entonces directora Mariella Prez contesto que "si alguien hizo su pelcula y no puede devolver el dinero, no quiere decir que no le pueden volver a financiar."

En El Nuevo Da del 10 de diciembre de 2010, se pblico un artculo en donde la entonces Directora Mariella Prez admitia que solo 6 producciones han gozado de tener el mximo del fondo. Ninguna hasta ese momento estaba ni remotamente cerca de saldar el prestamo.

Jvenes estudiantes de comunicaciones aspirantes a ser cineastas, como Juan Carlos Dvila, quien se a destacado en el genero de los cortometrajes y es actualmente el representante de la seccin juvenil en la Organizacin internacional de Productores Latinos en Puerto Rico: Nalip; considera que la Corporacin de Cine Debe abrirse a los cineastas que estn emergiendo, refirindose a los jvenes que estn comenzando en el medio del sptimo arte. La presion de que hay que presentar un libreto es contraproducente comenta Emilio Rodrguez, Para llegar a un libreto, es en una segunda o tercera etapa de un proceso creativo. Concluye.

Sobre estos tpicos, Lus Riefkohl, comento referente a El Clown que tenan el dinero reservado para mejorar la pelcula en su formato digital, pero que la produccin de la pelcula opto por conseguir por su cuenta el dinero para la transferencia a 35 mm. En lugar de cumplir con las condiciones para el financiamiento de la Corporacin, las cuales residan en un dolby sound y una correccin de color adicional. (3)

Referente a las expresiones del Sr. Aponte comento que le daba mucha lastima. Pero que su trabajo fue evaluado por un profesional, Diego de la Texera y se le dieron las razones por las que no pudo recibir el prstamo.

Para el 2010, la Directora de la Corporacin de Cine junto a la Productora Ejecutiva hicieron declaraciones en el peridico Primera Hora (Martes 30 de noviembre) donde expresaban que los esfuerzos de la Corporacin de cine para impulsar el cine nacional van de la mano con las iniciativas para traer proyectos extranjeros a la isla. En al artculo tambien se anunciaba como ningn filme local a pagado el prestamo del Fondo Cinematogrfico. En ese entonces, sealaban que la suma alcanzaba a $3,294,728 millones de dlares.

Sobre el mito de que se apoya mas la produccin extranjera que la local, Nadia Barbarossa aclaraba que es falsa y abundaba que "El perfil de los proyectos que vienen de afuera es ms atractivo a nivel de prensa y presentacin de Puerto Rico como destino flmico. En la que traes a George Clooney y Johnny Depp, hay un inters mayor de la prensa y del pblico. Pero ellos no acceden al Fondo, sino que mueven la economa. Los esfuerzos han sido exactamente igual, lo que pasa es que la Ley 362 (que provee al inversionista un incentivo de 40% de las partidas presupuestarias pagadas a residentes de Puerto Rico y a entidades locales) estaba ms estructurada y tena un programa de mercadeo que funcionaba y se ha mejorado, mientras que el Fondo estaba en un estado crtico". Indico adems de que ofrecen ayudas al cine local como los auspicios a festivales (Cinefiesta, Divercine), talleres, cortometrajes y becas como la Ral Juli, y los empaques financieros que se han aprobado.

Adicional, aadiendo al punto de Luis Roefkohl, la Directora Ejecutiva Mariella Prez comento que El Fondo no aprueba el 100 por ciento de un proyecto, hay un tope de 80 por ciento o $1.2 millones, lo que sea menor. Hemos aprobado empaques financieros, pero el productor no logra recaudar ese 20 por ciento de su presupuesto, entonces se cae. Muchos proyectos no se han materializado porque no logran completar su parte y da la impresin de que no sacamos proyectos de aqu, aadio que como parte de los acuerdos, los productores de "Julito Maraa", con un presupuesto aproximado de $3 millones, tuvieron un ao para reunir su parte del presupuesto y al no hacerlo el proyecto no progres. "Julito Maraa" era una produccin de Freddy Rodrguez, Bob Teitel y Ren Rigal. Esos fondos los reservas, no puedo utilizarlos con otros proyectos. Entonces, hay unos dineros aguantados para unos proyectos que no se han dado, reiter al sealar que otro proyecto que est a punto de expirar el plazo de recaudacin es Anacobero, de la compaa Katelola.

Las profesionales mencionaron que en el periodo de su gestin se han logrado los filmes "Amrica", de la compaa Isla Films; y "The Caller", de la casa The Caller Productions. A ambos se les otorg un financiamiento de un milln de dlares. Tambin se realiz "La hija Natural", una coproduccin entre Puerto Rico y Repblica Dominicana, de las compaas Producciones Lnea Espiral de Repblica Dominicana e Isla Films.

Prez fue enftica en que mientras el Fondo no se repague con los prstamos otorgados a otros proyectos, el flujo de trabajos disminuir. Si seguimos dando los $3.3 millones y no existe un repago, el Fondo no se regenera. Se gasta y no hay repago. En la medida en que se pague, podemos hacer ms proyectos. Desafortunadamente, los proyectos flmicos locales no han tenido xito taquillero, coment la directora ejecutiva al asegurar que es consciente de que an el pblico tiene sus reservas para visitar las salas con filmes nacionales.

A esto, Ramos Perea arremetio diciendo que "DESDE HACE CUANTO TIEMPO NO VENIMOS GRITANDO QUE EL PROBLEMA ESTA EN EL DISEO!!!!! Cmo puede una industrial Nacional de CINE desarrollarse con los mismos modelos de la industria de un IMPERIO como Estados Undidos??? Tenemos que hacer nuestros propios diseos de produccin atemperados a nuestra realidad. Mientras nos sigan espetando los modelos gringos, y hacindonos creer que son los nicos que funcionan, seguiremos de rodillas y clavados."

El productor tiene cinco aos para repagar el prstamo. Una vez se cumple el trmino, se inicia un proceso legal para que el proyecto pase a ser propiedad de la Corporacin, y la deuda se paraliza. Las ejecutivas coinciden en que, aunque el proyecto se suma al acervo, no tiene salida comercial despus de transcurrido este tiempo.

Entre los proyectos que se encuentran en este grupo estn Cayo, de Producciones Paractuar; Desamores, de Propaganda Films; Cimarrn, del Cine del Caribe; y Ladrones y mentirosos, de Ladrones y Mentirosos, Inc., segn informacin provista por la Corporacin.

SOLICITAR PRESTAMO DEL FONDO

Anualmente la Corporacin de Cine lanza su convocatoria para queproductores sometan su proyecto para ser evaluado por ellos y ver si se les aprueba o no. Los proyectos se presentan por orden de llegada a una junta evaluadora, compuesta por el Director de Turismo, el Secretario de Hacienda, el director del Instituto de Cultura Puertorriquea, WIPR, Secretario de Desarrollo Econmico y Comercio y dos personas del sector privado. Ellos envian una carta notificando si el proyecto esta aprobado o no. Si no esta aprobado tienes oportunidad de volver a someter el proximo ao, ya que ellos te envian las razones por la cul no fue aceptado. Si fue aceptado ellos te envian un empaque financiero que es la oferta que la junta les hace a los productores, con la cantidad de dinero que se le otorgar al proyecto como parte de su financiamiento. El productor tiene 30 das para aceptar la oferta. Esta oferta representa el 80% del presupuesto del filme o $1.2 millones, lo que sea menor. Una vez acepte, el productor debe mostrar evidencia de que consigui el 20 por ciento restante del presupuesto y luego se hacen los desembolsos del Fondo, que forma parte de la Ley 121 del 17 de agosto de 2001. Los fondos restantes pueden ser fondos privados o capital privado, o aportacin en gnero. Esto ultimo significa intercambios que el productor debe probar a la agencia. El realizador tiene un ao para completar todo este proceso. Dependera de los productores realizar el filme si consiguen el porciento que les corresponde buscar.

El desembolso se divide de las siguientes maneras: Se da un porciento que esta destinado para que trabajen el guin, vayan a la calle a buscar inversionistas y preparen un perfil. Si no llegan a conseguir el 20% en un ao, pueden pedir una extensin.

Otras maneras de acceder al fondo sin formar parte del Programa en desarrollo, lo son el 60/40 (El productor trae un 60% de la inversin) y la Coproduccin.

Sobre el Fondo Cinematografico, Ramn "Monchy" Almodovar dice "han sido muchos los sealamientos al mal funcionamiento del Fondo Cinematogrfico y desafortunadamente la norma ha sido que la direccin ejecutiva decide el curso a tomar, sin tomar en consideracin las opiniones de los profesionales y trabajadores del cine en Puerto Rico. En este proceso se ha enmendado el reglamento para complacer los intereses de unos pocos respaldados por los directores de la Corporacin de Cine.

Un cambio reciente fue la composicin de la Junta de Directores de cuatro a cinco representantes del sector pblico y de tres a dos representantes del sector privado. Para esto se tiene que haber enmendado la ley, no el reglamento. Por lo tanto, existe la posibilidad de un acto ilegal en este cambio en la composicin de la Junta de Directores.

En fin, una falla principal en el funcionamiento del Fondo es la falta de conocimiento de la industria de cine de parte de los administradores y directores de la Corporacin de Cine de Puerto Rico. Esto ha permitido que la incompetencia se apodere del trabajo logrado hasta entonces y se retroceda para inventar de nuevo la rueda.

Adicional al Fondo, existe la Ley 362.

Desde sus inicios la Ley 362 fue controversial. En primer lugar hay que recordar quien fue su impulsor a finales de los noventa, el ex-vicepresidente del Senado de Puerto Rico Anbal Marrero; la misma persona que tuvo que renunciar a su escao legislativo por sospechosos actos de corrupcin con el notorio Andy Cipollo. Esta ley realmente no vino a funcionar hasta mediados de esta dcada y de una manera limitada. En la actualidad la ley 362 est funcionando parcialmente a favor del desarrollo de una industria de cine en Puerto Rico. No se puede negar que estas producciones que vienen de afuera aportan a nuestra economa; sin embargo, la aportacin que hacen al desarrollo de nuestra industria es limitada. Estas producciones traen una parte considerable de su personal y limitan la participacin de nuestro talento: tcnicos, productores, actores, etc. En ocasiones los profesionales boricuas son contratados para funciones por debajo de sus capacidades, lo cual implica una paga menor; pero terminan haciendo el trabajo de los que traen de afuera, ya que muchas veces esas personas que vienen de afuera desconocen cmo es que se trabaja en Puerto Rico y en ocasiones tienen menos experiencia y talento que los del patio. Para evitar que esto contine recomiendo que se otorguen los crditos contributivos a cambio de la contratacin de personal de Puerto Rico en posiciones de mayor responsabilidad e importancia. De esta manera estaran aportando ms al desarrollo de nuestra industria local."

Adicional, Monchy alega que "El gran tumbe lo dio la gente del Dream Team, la produccin extranjera que en el 2000 anunci, con bombos y platillos la creacin de un complejo hotelero-estudio de cine en el antiguo hipdromo El Comandante. Se calcula que se llevaron entre 20 y 25 millones de dlares, adems de dejar muchas deudas en Puerto Rico."

QUE NOS QUEDA ENTONCES?

Muchas soluciones se han propuesto. Y en esto todos tienen algo que decir.

La Corporacin de Cine a propuesto en el pasado desde proyectores digitales en los cines, un Collector para cobrar el dinero del fondo y hasta evaluar gestiones de otros paises como Argentina.

Johnny Viguie dice que Hay que seguir produciendo y para esto, como cualquier otra Industria, hace falta financiacin. En la medida que el sector privado sea incentivado y reconozca la importancia del cine como vehculo de inversin y exportacin, se desarrollar una verdadera Industria Cinematogrfica que proveer el impulso econmico que la Isla necesita.

Segn Marcos Zurinaga, director de The Disapeareance of Garcia Lorca, La solucin esta en la colaboracin. Entre cineastas locales y entre pases. Segn el, Francia, Espaa, Mxico y otros pases han logrado hacer cine de esa manera, colaborando.

Jacobo entiende que hay que crear mecanismos de exportacin y tambin observa que en los ltimos aos ha habido un auge de jvenes haciendo cine, entre los que ya estn estables Ivan Dariel y Ral Marchand. Jacobo tambin indica que la diversidad temtica es de gran beneficio. Tambin menciona la excelencia y reforzar los guiones. En este ltimo aspecto parece estar todo el mundo de acuerdo. La esperanza de muchos es que sea este factor el que lleve muchas mas gente al cine. Ricardo Mndez Matta menciona de manera general que la solucin esta en hacer mejor cine.

Uno de los factores que todos estn de acuerdo tambin y que mas afecta a todos es la falta de distribucin. Todava no existen medios de distribucin local. Cada productor busca su camino. De hecho, lo ven como el eslabon que hace falta para lograr una industria de cine en la isla.

Ivn Gonzalo Ortz, productor de "El Cimarrn", que cont con un financiamiento de $663,473.00, pero slo ha podido recolectar 46,165.79, segn informacin suministrada por la directora ejecutiva de la Corporacin, Mariella Prez, comento a un perdico Nacional (Primera Hora, 30 de noviembre de 2010) que Nuestro mayor problema es la distribucin, porque las pelculas venden, pero se nos hace difcil penetrar a un mundo tan competitivo y controlado por la industria hollywoodense. Ellos dominan el 90 por ciento del mercado y quieren el 10 que sobra. Hemos hablado que se tiene que buscar la manera de juntar las pelculas y venderlas en mercados internacionales. Pero no es que uno no quiera, es que es difcil y costoso y, por eso, se necesita una red de distribucin, expuso el productor, quien admiti que para impulsar su proyecto tuvo que hipotecar su casa y utilizar dinero de retiro. El realizador dijo que aunque su cinta se haya proyectado por medio de Venevisin, todava no ha recibido el pago correspondiente por la transmisin. No he cobrado un centavo y se coloc en Venevisin. Despus que hice un esfuerzo para que la pasaran, ahora tengo que hacer otro esfuerzo para cobrar. Otra fuente de repago podra ser cuando la presentan en la UPR, pero ni tan siquiera tienen la deferencia de decirle a uno que la van a presentar, aadi al sealar que le estn regalando dinero a las producciones forneas y a nosotros nos dan un prstamo, en referencia a la Ley 362, que provee al inversionista un incentivo de 40% de las partidas presupuestarias pagadas a residentes de Puerto Rico y a entidades locales. Las producciones locales tambin pueden acogerse a este estatuto.

Sobre el tema de la distribucin el director Benji Lpez menciono en carta escrita y publicada en www.cinemovida.net en diciembre 1 de 2010 que "Nosotros en Innova Entertainment venimos pregonando la necesidad de la red de distribucin desde el 2005. Cuando nos toc distribuir Tainos en el 2005 nos dimos cuenta inmediatamente la falta del mismo. Pero al ser un mercado tan pequeo siempre figuramos que tena que ser hecho por una compaa local de la isla. Porque si buscamos compaias extranjeras tratarn nuestros productos como uno ms en el estante de venta entre las mil y una pelculas que existen en el mercado. Ademas que sus adelantos econmicos por el producto ni siquiera cubren para sufragar los gastos legales de la firma de los contratos. Nosotros le propusimos a la Corporacin de Cine de Puerto Rico bajo la administracin de Luis Riefkhol un proyecto llamado Cineisla el cual iba a comprender un website de venta directa al pblico el cual ya existe desde el 2006 http://www.cineisla.com/ tambin iba a dedicarse a la venta y distribucin de los DVD's en Blockbuster, Video Avenue, Borders, Walmart y videoclubes independientes en toda la isla. Adems de puntos de ventas en el aeropuerto y otros puntos de venta. Aparte de venta directa en tiendas localizadas dentro de comunidades pobladas por puertorriqueos en Chicago, Nueva York y Florida entre otros. Este proyecto se le present a Luis Riefkhol quin tuvo la visin para ver su potencial y necesidad inmediatamente. Despues de varias reuniones inclusive llegamos a la redaccin de un contrato. El proyecto de repente se cancel. Y no supimos porqu. Luego tratamos de re-iniciar conversaciones con la actual Directora Ejecutiva de la Corporacin de Cine Mariella Prez pero ni siquiera pudimos hablar ya que la reunin no dur ni siquiera 10 minutos."

Casi todos se han mostrado satisfechos con el apoyo brindado por Caribbean Cinemas en cuanto a la exhibicin.

No hay pelcula puertorriquea que no haya contado con el apoyo de Caribbean menciona Joe Ramos, director de Caribean Cinemas en Puerto Rico, para aadir que Tenemos buenas relaciones con Jacobo, Pedro (Muiz), Molina y Noel (Quinez). Esta aseveracin es confirmada por la muestra que ha habido recientemente de pelculas como ngel, Maldeamores y Manuela y Manuel y hasta proyectos en video formato digital como Tainos han contado con el apoyo de Caribean.

Para el cine puertorriqueo el problema no es la exhibicin. Comenta el Sr. Ramos. Es el guin, el inters del publico, definir bien su mercado. Las pelculas de Holywood no solo se dan en Puerto Rico. Se dan en aviones, alrededor del mundo, en televisin y otros lugares.

CUALES SON ALGUNAS DE LAS SOLUCIONES MENCIONADAS?

Nuestros entrevistados mencionaron cada uno sus ideas o pensamientos sobre los factores que podran mejorar y crear una industria de cine local.

Pepe Orraca menciono la poca de los 60 y 70 con el cine delincuente. Tuvo xito, Por que? se pregunta. Segn los que conocieron al sr. Egon Klein, quien estaba a cargo de la seccin latina de Columbia Pictures, este repeta que lo que venda en Puerto Rico era sangre y sexo. Eso era lo que haba que darle a los puertorriqueos. Y estas pelculas, cabe sealar, tuvieron una gran acogida de parte de publico durante los aos 70. Seria realidad esa aseveracin de este mexicano de que a los puertorriqueos lo que les gusta es la violencia, la sangre y el sexo? Hay que sealar que el factor de xito de la divisin latina de la Columbia se deba a que la misma tena un monopolio con los teatros segn muchos.

Una pelcula como la de la vida de Lavoe o el Che, tiene posibilidades de distribucin internacional, por que todos los conocen y les interesan, sea, los temas universales. En este ultimo tpico, Tony Felton menciona que la solucin esta en hacer pelculas en ingles. Pero segn Miguel ngel lvarez, actor de Maldeamores y antiguo director durante la dcada de los 70, ah reside uno de los mayores errores. Menciona como ejemplo los casos de A Life of Sin y The Dissapearence of Garcia Lorca. El error de Garca Lorca fue hacerla en ingles. Su mercado no eran americanos. Cuando llega a Espaa es un fracaso. No la iban a ver. Si las pelculas all llegan dobladas al espaol. Se ven en espaol. Tony Rigus, por su parte, tambin aborda este tema al mencionar que su pelcula The Machos filmada en ingles y en espaol, era acogida framente en sus exhibiciones en ingles. Pero este factor de idioma fue el decisivo para poder distribuirla, pues los dueos de cine de la poca de los 70 preferan la pelcula en ingles que en espaol pues encontraban que era ms llamativa.

Mientras, el joven realizador Andrs Ramrez, de la nueva generacin de cineastas grabo la pelcula Not Even the Devil en ingles Por razones personales y tambin de produccin y mercadeo. Razones personales, tena inters hacer una pelcula en ingles ya que mis tres anteriores fueron en espaol. Y pues por que empezar hacer pelculas en ingles desde puerto rico nos lleva al mercado internacional y nos abre muchas puertas... y al final del da lenguaje es lenguaje... no le debe quitar a la historia ni a la pelcula as que ningn puertorriqueo debera sentirse menos por grabar en ingles. A esto el aade que Si ha facilitado un montn. De nada mas las distribuidoras ver el trailer de la pelcula en ingles y todo lo dems rpidamente me dicen que estn interesados. .. Que para espaol es ms difcil o diferente y tengo alrededor de 10 compaas interesadas en Not Even the Devil.

Luis Riefkohl, el 24 de febrero de 2009 ante la Comisin de Desarrollo Socioeconmico de la Cmara de Representantes y la Comisin para el Fomento de las Artes y la Cultura, comento ante la representante Miriam Ruz de manera general que "Tenemos que hacer mejores pelculas. Para que esas pelculas vayan a los festivales de ms prestigio y entonces pues, tengan distribucin y gastos de mercadeo."

Pepe Orraca menciona que hace Falta una compaa que diga, yo voy a hacer tres pelculas en los prximos tres aos, dirigidas por diferentes personas con diferentes elencos.

Ivan Gonzalo aporta diciendo que "Lamentablemente, el pblico est acostumbrado al cine de Hollywood y ni tan siquiera le da una oportunidad al cine de aqu (Primera Hora 30 de noviembre de 2010).

EXPORTACION A OTROS PAISES, PERO COMO?

Todos tambin estn de acuerdo en la exportacin como solucin. Pero nadie ha desarrollado un mecanismo para el mismo.

Por qu la exportacin es tan difcil?

Esto, en la mayora de los pases extranjeros se debe a leyes que lo dificultan, como por ejemplo, sucede en Mxico. Donde el gobierno, como medio de proteccin a su industria de cine dificulta la entrada de pelculas extranjeras.

El cambio de moneda afecta mucho abunda Pepe Orraca.

LA ERA DIGITAL

Una de las soluciones que junto al Fondo parecen tener un futuro prometedor lo es la tecnologa digital.

Del 1995 al 2005 se hicieron 110 pelculas en digital, la mayora para tv segn estadsticas del Ateneo Puertorriqueo.

La nuevas cmaras de HD brindan las herramientas necesarias para simular cine. Una pelcula en HD te puede costar 80 mil. Es lo mas que puede costar, segn Pepe Orraca que ve con optimismo esta vertiente. La proyeccin en cine digital te genera 50 mil. La tv te genera 30 mil. Y las ventas en dvd te producen 100 mil. Puedes recuperar la inversin. Y entonces miras afuera, segn estadsticas de Pepe. Es difcil, pero es posible. Entonces piensas en HBO que compro Los Das de Doris, Life Time, ect.

Se que va a suceder. Y tenemos que preparar una red de cine para estar listos. Yo no lo dudo. Dice Pedro Muiz.

Aunque Tony Rigus y Luis Molina entre otros han aclarado que no consideran el formato de video digital cine, Caribbean Cinemas han mostrado su apoyo al cine digital. Aunque Joe Ramos hace la aclaracin de que esto en si representa tambin un problema, pues trae algunas dificultades. Pues al no tener proyectores digitales en todas sus salas, la exhibicin disminuye, por lo que debes alquilar proyectores, como lo fue el caso de Tainos.

Una de las soluciones que junto al Fondo parecen tener un futuro prometedor lo es la tecnologa digital.

Del 1995 al 2005 se hicieron 110 pelculas en digital, la mayora para tv segn estadsticas del Ateneo Puertorriqueo.

La nuevas cmaras de HD brindan las herramientas necesarias para simular cine. Una pelcula en HD te puede costar 80 mil. Es lo mas que puede costar, segn Pepe Orraca que ve con optimismo esta vertiente. La proyeccin en cine digital te genera 50 mil. La tv te genera 30 mil. Y las ventas en dvd te producen 100 mil. Puedes recuperar la inversin. Y entonces miras afuera, segn estadsticas de Pepe. Es difcil, pero es posible. Entonces piensas en HBO que compro Los Das de Doris, Life Time, ect.

Se que va a suceder. Y tenemos que preparar una red de cine para estar listos. Yo no lo dudo. Dice Pedro Muiz.

Aunque Tony Rigus y Luis Molina entre otros han aclarado que no consideran el formato de video digital cine, Caribbean Cinemas han mostrado su apoyo al cine digital. Aunque Joe Ramos hace la aclaracin de que esto en si representa tambin un problema, pues trae algunas dificultades. Pues al no tener proyectores digitales en todas sus salas, la exhibicin disminuye, por lo que debes alquilar proyectores, como lo fue el caso de Tainos.

En este momento las salas de cine con lo que cuentan es con proyectores de 35 mm dice Lus Molina Casanova, director de La Guagua Area, El cine es una cosa, y hacer video o un unitario es otra cosa. Molina ha identificado un problema con esto, y es que Cuando se va a pedir dinero muchos de los auspiciadotes no entienden que pelcula es una cosa, y unitario es otra. El cine es mas caro..

Hacer las copias en flmico?

Ral Marchand, director de 12 Horas, grabada en digital y transferida a flmico, indica que Hacer una copia de digital a flmico te puede costar hasta casi $40, mil. Por lo que el presupuesto de la pelcula puede subir. A la hora de hacer una pelcula y sacar su presupuesto. Este factor debe de estar en mente de los productores.

La apreciacin de Joe Ramos personal es que lo digital todava no se ha internacionalizado, y por eso tiene tantas dificultades.

La CCPR esta tomando cartas en el asunto pues le ven posibilidades a esta vertiente, segn Lus Riefkohl, pues estn en negociacin con Caribbean Cinemas para habilitar 15 salas con equipo digital en Puerto Rico. (3)

LA DISTRIBUCION

Sobre este topico, Ivn Gonzalo Ortz dice: "Desde la perspectiva de un cine basado en una industria comercial rentable, sin una distribucin efectiva es cuesta arriba el desarrollo del cine local. " Aade que "Sobre el tema de la distibucin de cine es importante traer a la atencin que es uno tambin complejo, slo basta con decir que el 95% del cine iberoamericano no consigue distribucin en Espaa, bueno eso es en Espaa, que tal los otros mercados de Europa, E.U....ser igual? Por otro lado me he topado con comentarios hecho por cineastas independientes que establecen que la distribucin convencional es una prdida de tiempo. En Puerto Rico es quizs ms grave la experiencia de distribucin dado el caso de que somos un mercado pequeo donde el productor, un creativo con muchos sombreros, le toca tambin vender su producto. Cuando nos toca salir de la isla, muchas veces se nos hace imposible tener xito en colocar las pelculas ya que dependemos de una estructura de distribucin empresarial internacional de tercer y cuarto nivel. Soy de opinin que este sector est provocando un desbalance en la fijacin de los precios en el mercado con una tendencia demasiado favorable para los compradores. Sin embargo y aun con estos aspectos negativos, las pelculas tienen un potencial de venta." Su solucin? Gonzalo Ortz propone "que de la misma manera que los cineastas puertorriqueos se unieron con xito para lograr una ley para financiar las producciones, de esa misma manera se encaminen hacia el desarrollo de una empresa distribuidora de cine, tanto local como internacional. Me parece que es viable hacer un acuerdo tipo Alianza "Pblico Privada" con la Corpracin de Cine para crear esta clase empresa la cual se encargara de distribuir, no slo las pelculas que estn financiada por el Fondo Cinematogrfico sino, todas las otras pelculas producidas por productores locales, y quin sabe, de otros pases de la regin caribea."

Ramn "Monchy" Almodovar, productor y ex presidente de APCA (Asociasin de Productores Cinematogrficos y Audiovisuales) comenta que "Todas las industrias de cine exitosas en el mundo se han logrado gracias al trabajo en conjunto del gobierno y el sector privado. Hollywood es el ejemplo tradicional. En aos ms recientes tenemos a Irlanda, Nueva Zelanda y Singapur. En Amrica Latina hay que destacar en la actualidad la produccin cinematogrfica colombiana. Si queremos desarrollar una industria de cine en Puerto Rico, el gobierno tiene que trabajar en coordinacin con los profesionales y trabajadores del cine en la creacin de leyes que permitan el desarrollo sustentable de esta industria."

Adicional, Almodovar aade: "Para desarrollar una industria de cine en Puerto Rico los productores y todo el personal que trabaja en las pelculas tienen que vivir del cine, el cine le tiene que dar ingresos econmicos suficientes para poder dedicarse de lleno al cine. Nuestro problema principal ahora es la distribucin y venta de las pelculas puertorriqueas producidas recientemente. Si no hay recuperacin, no tendremos continuidad, factor indispensable para poder hablar sobre el desarrollo de la industria de cine en Puerto Rico. No se puede pretender desarrollar una industria de cine en nuestro pas pidiendo favores y cobrando poco o nada. As se puede ser una pelcula, pero no una industria."

POR UN CINE LIBRE

En el manifiesto Cine Libre, el director Roberto Ramos Perea propone

El cineasta Diego de la Texera expresa que "CINELIBRE quiere decir AUTARQUA para la CINECORP, manejada democrtixamente por la comunidad de cineastas, sin batatas polticas como intermediarios de esos fondos. Como el INCA de Argentina, IMCINE de Mxico, ANCINE de Brasil. Los fondos son invertidos, no prestados. El fondo se arriesga junto al productor."

Una de las observaciones de Ramos Perea es el imitar a Hollywood.

El productor de "Elite" Jean Paul Polo se ha mostrado en contra del Cine Libre. "Hay que respetar que el cine es un arte pero entender que tambin es un negocio.

LISTA DE PELICULAS LOCALES
1912-AL PRESENTE

1912
Un Drama en Puerto Rico. Flmico. Presupuesto de $700.00. Se exhibe en el Tres Banderas en Puerto Rico. Solo una copia. Se recauda lo invertido en la primera noche de exhibicin.

1916
Por la Hembra y el Gallo. Flmico. Se exhibe en el Tres Banderas. Una copia. Se cobraron 50 centavos de taquilla. Cont con publicidad.

1917
El Milagro de la Virgen. Flmico. Se exhibe en el Tres Banderas. Una copia.
Mafia en Puerta de Tierra. Flmico. Una copia.
La Viudita se Quiere Casar. Flmico. Una copia.
Paloma del Monte. Flmico. Una copia.
Los Misterios de Cofresi. Flmico. Distribuida por Rafael Colorado en los cines. Una copia.

1919
El Tesoro de Cofresi. Flmico. Coproduccin. Quedo inconclusa.

1921
Tropical Love.

1922
The Woman Who Fooled Herself. Flmico. Coproduccin con Estados Unidos.
The Tents of Allah.

1934
Romance Tropical.Flmico. Presupuesto de $10,000. Se exhibi con cierto xito en Nueva York y Puerto Rico. Distribuyo Latin Pictures Corporation. Rompi todas las marcas de asistencia del teatro Campo amor en Nueva York.

1938
Mis Dos Amores. Flmico. Produccin mexicana con capital invertido por Ramos Cobian.

1939
Los Hijos Mandan. Flmico. Produccin mexicana con capital invertido por Ramos Cobian.

1951
Los Peloteros. Flmico. De la DIVEDCO. Presupuesto de $40,000.

1959
Maruja. 35 mm. Presupuesto de $50,000. Participa en el Festival de Ri Hondo en Argentina, buena acogida. Distribuyo Columbia Pictures.
Ayer Amargo. Flmico. Distribuida por Columbia Pictures.

1960
El Otro Camino. Flmico.
Entre Dios y el Hombre. Flmico. Distribuida por Columbia. Segn Tony Riges es de bajo presupuesto.

1961
Obsesin. Flmico.
Huellas. Flmico. Distribuida por Columbia.
Palmer a Muerto. 35 mm. Estrena en febrero. Distribuida por Paramount. Distribucin en Espaa Fotofilms S.A.E de Barcelona.
Romance en Puerto Rico. Flmico. Distribuido en Mxico por PeliMex.
Tres Puertorriqueas y un Deseo. Flmico. Segn Tony Riges de bajo presupuesto.
Con Los Pies Descalzos. Flmico.

1963
Lamento Borincano. Flmico. Rompi record de taquilla en el circuito de Teatros Hispanos de Nueva York. Buena critica.
Mas All del Capitolio. Flmico. Presupuesto de $250,000 de Fomento Cooperativo. Se exhibe pocos das y queda con una deuda de $150,000. Segn Colombani es un fracaso, no fue xito de Taquilla y no conto con promocion.
Los Expatriados. Flmico. Coproduccin con Mxico.

1964
La Fiebre del Deseo. Flmico. Coproduccin con Mxico.
La Piel Desnuda. Flmica. Coproduccin con Mxico.
El Alcalde de Machuchal. Flmica. Presupuesto de $30,000. Segn Felton les costo como $150,000. Fue un xito.
Mr. Dollar. Flmico.
Mientras Puerto Rico Duerme.Flmico. Distribuyo Columbia.
Vendedora de Amor. Flmico.

1965
Una Mujer sin Precio. Flmico.
La Virgen de la Calle. Flmico.
Caa Brava. Flmico.
Operacin Tiburn. Flmico. Coproduccin con Mxico.
Mi Borinquen Querida. Flmico.
Los que nunca Amaron. Flmico. Coproduccin con Mxico.
Juventud sin Freno. Flmico. Coproduccin con Mxico.

1966
La Criada Malcriada. Flmico. Distribuye Columbia.
El Jbaro Millonario. Flmico. Distribuye Columbia. Segn Felton nadie fue al cine.
En Mi Viejo San Juan. Flmico.
Contrabandistas del Caribe. Flmico. Coproduccin con Mxico.
Machuchal Agente 0. Flmico. Segn Felton nadie fue al cine.
Nuestro Regimiento. Flmico. Presupuesto de $165,000. No tuvo xito. Distribuyo Commonwealth films.

1967
Pasiones Infernales. Flmico.
Amor Perdname. Flmico. Coproduccin con Mxico.
Luna de Miel en Puerto Rico. Flmico. Coproduccin con Mxico. Se distribuye en Mxico.
Mami. Flmico. Fue un xito.
Herona. Flmico.
Cuando Quiere un Borincano. Flmico.
El Jibarito Rafael. Flmico. No tuvo xito de taquilla. Presupuesto de $150,000. Distribuy Columbia.
Vrgenes a Go-go. Flmico. Coproduccin con Mxico.
Las Pecadoras. Flmico. Coproduccin con Mxico.
Mulato. Flmico.
La Mujer del Cura. Flmico. Coproduccin con Mxico. Presentada en Mxico.

1968
Bello Amanecer.Distribuyo Columbia.
Correa Cotto: As Me Llaman!. Flmico. Costo de $18,000. Recaudo $1.5 millones. Coproduccin con Mxico. Distribuida por Azteca. Para Nueva York, Chicago y Puerto Rico. Segn Tony Felton esta pelcula tiene el record de haber recaudado su inversin en 6 horas y asegura haber pasado los dos millones. En los primeros 10 das gano $1.6 millones segn Felton y contina vendindose en mercado negro pirateada.
Organizacin Criminal. Flmico. Estrena en Mxico.
Historia de un Ganster. Flmico.
Rosa la Tequilera. Flmico. Coproduccin con Mxico.
El Derecho de Comer. Flmico. Apoyo de Fomento econmico.
Una Puertorriquea en Acapulco. Flmico. Coproduccin con Mxico.

1969
El Curandero del Pueblo. Flmico. Estrena en mayo. Presupuesto de $75,000 financiada por Columbia y Fomento Industrial.
La Venganza de Correa Cotto. Flmico. Presupuesto de $75,000.Distribuida por Columbia. Segn Felton la pelcula se trepo en casi $900,000 mil dlares de produccin, que no recupero.

1970
Arocho y Clemente. Flmico. Costo de $125,000 segn Miguel ngel lvarez. Presupuesto bajito. Distribuida por Columbia.
Luisa. Flmico.
Fray Dollar. Flmico. Presupuesto de $100,000.]
Libertad para la Juventud. Flmico. Se estrena en Nueva York en febrero. Distribuye PeliMex.
Un Amante Anda Suelto. Flmico.

1971
La Palomilla. Flmico. Estreno en febrero. Presupuesto de $80,000.Distribuida por Columbia. Segn Efran Lpez Neri, Egon Klein(Columbia) le hizo un cheque por $35,000 mil. Estreno en 3 teatros en Nueva York. La primera semana hizo $12 y pico.
Natas es Santan. Flmico. Coproduccin con Mxico. Hubo un inversionista aparte de la Columbia.

1972
Tu mi Amor. Flmico.

1974
El Hijo de ngela Maria. Flmico. Coproduccin con Mxico. Fue un xito. Distribuyo PeliMex.

1975
El Fugitivo de Puerto Rico. Flmico. Estreno en abril en el Teatro Carmen en Bayamn. 10 semanas de filmacion.
Too Bicicleta. Flmico. Filmado en Santo Domingo. No se exhibi en Puerto Rico.
La Leyenda de Too Bicicleta. Flmico. Presupuesto de $100,000.
The Machos. Flmico. Participa en el Festival de cine de Columbia. En ingles. Distribuida por Wometco y Regency. Se distribuye la copia en ingles. Luego Tony Rigus personalmente la distribuye por la isla pero la versin en espaol. Segn el mismo Riges la acojida fue fria.
Nuestro Regimiento. Coproduccin con Espaa.
De Espaldas al Sol de Efran Lopez Neri que al igual que Candido no se llego a terminar.
Candido. Se filmo pero no se termino.

1976
Operacin Alacrn. Flmico.
Que Bravas son las Solteras. Flmico. Coproduccin con Mxico y Espaa.
Adis Nueva York, Adis. Flmico.

1977
La Pandilla en Apuros. 35 mm.

1979
A Life of Sin. Presupuesto de $475,000. Distribuye Cinema Puerto Rico. Columbia distribuyo y apoyo tambin. En ingles. El dinero es de inversionistas. Finalmente la compra MGM. Actores de renombre e internacionales.

1980
Dios los Cra. Flmico. Se hizo un espectculo en el Roberto Clemente para recaudar fondos. Llego a costar casi $200,000. 16 mm. Ampliada en 35 mm. Fue filmada en 17 das. No recupero lo invertido. Gana el premio Coral y mejor actriz (Esther Sandoval) en el segundo Festival del Nuevo Cine Latinoamericano de La Habana, Cuba, premio del publico en III Festival Cinematogrfico de Biarritz en Francia en 1981, Oustanding Film of The Year en Festival Cinematogrfico en Londres Inglaterra en 1981, forma parte del programa oficial del Festival de Cannes en Francia en 1981 y es seleccionado una de las pelculas mas trascendentes del cine latinoamericano en Valladolid, Espaa, en 1991. En trminos de recaudacin de taquilla logro estar a la par junto a Friday the 13.

1981
Menudo en Apuros. Flmico.

1982
Una Aventura Llamada Menudo. Flmico. Gran xito de taquilla en Puerto Rico.
Prohibido Amar en Nueva York. Flmico. Presupuesto de $500,000. No tuvo mucha acogida en Puerto Rico.
Los Dos Mundos de Angelita. 16 mm.

1986
Nicols y los Dems. Flmico. Estrena en mayo. No recupero lo invertido. Gano el premio al mejor actor en el XXVI Festival de Cartagena en Colombia en el 1986.
La Gran Fiesta. Flmico. Buena acogida. Primera pelcula puertorriquea y en espaol en el Sundance. Buena critica.

1987
Tesoro. Flmico. Coproduccin. Acogida tibia en la isla.

1988
Tango Bar. Flmico.

1989
Lo que le Paso a Santiago. Flmico. Nominada a mejor pelcula en el Oscar. Estuvo entre las 12 pelculas ms taquilleras de ese ao. Se consigui un prstamo bancario ms la preventa a televisin. Logro distribucin en Japn, Israel, Australia, Sudfrica, Inglaterra y otros pases europeos. Recupero inversin y dejo una pequea ganancia. Fue seleccionada para Clausrar el American Film Festival en Washington DC, gano premio a mejor director de la asociacin de Cronistas e Espectculos de Nueva York y mejor guin cinematogrfico en los premios Nacionales del Pen Club de Puerto Rico.

1991
Cuentos de Abelardo. 35 mm. Se presento gratis en el Metro por una semana. Asistieron 9,000 personas. A peticin, se quedo una semana ms. Segn El Nuevo Da, fue tan taquillera que venci a Robocop.

1993
La Guagua Area. 35 mm. Se estreno con xito en Puerto Rico. Presupuesto de $1.2 millones. Estuvo 7 meses en cartelera. Recaudo $1.8 millones.

1994
Linda Sara. Flmico. Estrena en enero. Presupuesto de $800,000. Se cont con un prstamo de una gran cantidad garantizado por el Banco de Desarrollo de Puerto Rico. xito de taquilla. Sobre 200 mil personas la vieron en cines. Su mercadeo incluyo la venta del guin y un diario de produccin. Gana mejor guin y mejor msica en el 2 Festival de Cine Latinoamericano, en Nueva York, 1996, premio del publico en el primer festival de Cine Latinoamericano de Mar del Plata en Argentina, en 1995 y premio a la mejor contribucin artstica en el 10mo Festival del Cine Latinoamericano en Italia en 1995.

1996
El Poder del Shakti. Flmico. Pobre acogida en el pas y se distribuye internacionalmente.

1997
The Dissapearance of Garcia Lorca. Flmico. Ingles. Tuvo un costo de $12.5 millones. Cont con el respaldo de Sony y distribucin de Columbia Tristar. Actores de renombre internacional. Distribuida en Los Angeles, Espaa y Puerto Rico. Apoyo del gobierno y del Banco Popular.
The Face at the Window. Filmico. 35 mm. Directa a video. Estreno en el San Juan Cinemafest en octubre. Costo de $40,000. Distribuida en DVD y VHS.
El Ruiseor y la Rosa. Filmico. Gano el premio de mejor pelcula en el Oklamahoma Internacional Film & Drama Fest.

1998
Heroes de Otra Patra. Filmico. Costo de $1 millon.
Cuentos para Despertar Filmico.
Mi Dia de Suerte. Fimico.
Angelito Mio. Filmico.
Los Dias de Doris. Se vendio a HBO.

1999
Complot. Digital. Distribucin en video.
Paging Emma. Se rod con $375,000.00 del Departamento del Trabajo.Filmada en ingles, con Rocky Venegas, Axel Anderson, yactoresjovenes de Estados Unidos. Serod en 35mm. Tuvo premiere en dos salas del cine Metro en Santurce, en Noviembre del 1999. NO est disponible en video.

2000
El Septimo Angel. Digital.
Flight of Fancy. Filmico.
El Beso que me Distes.

2001
12 Horas. Digital mini dv. Conto con soundtrack. Costo de $210,000(con las copias en 35 mm, publicidad, soundtrack y viajes a festivales. Menos de $500,000.) Estreno Octubre 2. 18 salas y 8 semanas en cartelera y 4 semanas mas a peticin popular. Total de 12 semanas.
Ilusion. Digital mini dv. Para televisin.
Y Si Cristbal Despierta?. Digital mini dv. Para televisin.

2002
De La Mano de un Angel. Digital. Mini dv. Para televisin.
Fuego en el Alma. Digital mini dv. Para televisin.
Sudor Amargo. Digital mini dv. Para televisin.

2003
Celestino y el Vampiro. Super 16. Octubre.Costo de $50,000 mil. Distribuida en DVD.
Encuentros. Digital mini dv. Para televisin.
Bala Perdida. Digital mini dv. Para televisin. Recorrio 12 festivales, entre ellos San Diego, Minnesota y Brooklyn.
Doa Ana. 11 dias de grabacion.

2004
Vampiros.
Sabo. Digital mini dv.
Desamores. Conto con el auspicio de Tute. La corporacin aporto $174, 938.00
Santa Cristal. Digital. Directo a DVD. Como mercadeo se vendieron comics que narraban lo que sicedia antes de la pelcula.
Las Combatientes. Digital mini dv. Para televisin.
La Caja de Problemas. Digital mini dv. Para televisin.
Mision: Incomprensible.
Que Familia Mas Normal. Para tv.
Que Familia Mas Normal 2. Para Tv.
Que Familia Mas Normal 3. Para tv.

Diario Vietnam. Filmada en Vietnam y en Puerto Rico, para TUTV. Digital.

2005
Cayo. 35 mm. Conto con el auspicio de la Corporacin de $949,674.00. 15 de septiembre. Costo de $2 millones.
Dios los Cria 2
El Cuerpo del Delito. Digital mini dv. Para televisin. Presupuesto de $300,000.
Revolucin en el Infierno. Digital mini dv.
Angeles Perdidos. Digital mini dv. Para televisin.
Todos Tenemos un Angel.
Tainos: La Ultima Tribu. Estreno el 23 de junio. Costo $80,000 y recaudo $100,000. $5,000 en cines y $90,000 en DVD y Tv. Estuvo en un total de 12 salas por 3 semanas.

2006
Amnesia. Digital.
Actores Trabajando. Digital mini dv.
Ladrones y Mentirosos. Digital Mini dv. Costo de $1.470 millones. Slo $1,030,000 eran provenientes del Fondo Cinematografico. Los restantes $440,000 de inversionistas privados., los cuales gozarn del credito contributivo de 50% que ofrece el Gobierno de Puerto Rico. Estreno en Octubre 19. Trasnferido a filmico. Recibio premio mejor director en Festival de Phoenix, se presento en Huelva, Espaa y La Habana. Se presento tambien en Boston, Cleveland, Los Angeles, Nueva York, Orlando, Palm Beach, Palm Springs, Seattle, Oslo, Austin, Chicago, Hartford, Montreal, Lugano(Suiza), Islas Canarias, Pesaro y Rio de Janeiro. Estuvo 8 semanas, en 17 cines. Recaudo aproximadamente $61,000 en Puerto Rico. Se presento en la Cadena HBO, HBO Latino y Cinemax y se distribuye en DVD va Warner Home Video.
Pasaporte a la Fama. HD mini dv.
El Sueo del Regreso. 35 mm. Conto con auspicio del Fondo Cinematografico en post produccin.
Punto 45.
Sueos a Precios de Descuento.
Despus de la Muerte.
Entremedio. HD mini dv.

2007
Ruido. Digital mini dv. Enero. Costo de $150,000. Se presento en el Festival de Nuevo Cine Latinoamericano de La Habana donde gano el Cibervoto. Se presento en Republica Dominicana donde se le otorg al director el premio a la mejor Opera Prima. Tranferido a filmico a un costo de $36,000. Conto con auspicio en post produccin del Fondo Cinematorafico.
Casi, Casi. Digital mini dv. Enero 17. Aportaciones de $5.00 y $1,000. Estuvo en un total de 13 salas(10 de Caribbean Cinemas y 3 de Cinevista, 4 de ellas ya venian equipadas con sstemas de proyeccin digital, el resto los tuvieron que proveer ellos) Venta a HBO y distribucin en DVD. Se presento en Puerto Rico y Virginia. 4 semanas en cine.
El Clown. Digital mini dv. Costo de $500,000. Tutv aporto parte del dinero y Supermercados Econo fue su mayor auspiciador. Se presento en el Festival de San Diego. Conto con auspicio del Fondo Cinematogrfico en post produccin de $600,000. Transferido a filmico. Costo final de $275,000.
El Cimarrn. HD Mini Dv. La corporacin aporto $711, 437.00
Yellow.
ngel. Super 35 mm. 27 dias de filmacion. Auspicio del Fondo Cinematografico y el Departamento del Trabajo. La corporacin aporto $490,000. El Dep.. Trabajo dio $400,00. Costo Final de $1.2 millones.
Meteoro.
Entre el Cielo y Tu.
Antes de las 11. Digital mini dv. Para televisin.

2008
Maldeamores. 16 mm. Febrero. 19 das de filmacin. Presupuesto de $900,000 de el Fondo Cinematogrfico. Se presento en el Tribeca Film Festival en Nueva York.
Manuela y Manuel. HD mini dv. Marzo. Presupuesto de $400,000.

"Talento de Barrio"

"Muerte en el Paraiso"
Mi Verano con Amanda. HD mini dv. Junio.
Hay Hombres para Todas. Digital mini dv. Para televisin.
What I Tell the Wind.

"La Mala"

"Iraq en Mi"

"Contrasena"

"Seva Vive"

"Chiquito pero Jugueton"

2009

"Party Time"

"Fuera de Tinieblas"

PELICULAS EXTRANJERAS FILMADAS EN PUERTO RICO

1916- "Gold Dust"

1918-"The Liar"

"Heart and Soul"

1920- "Tropical Love"1922- "The Woman That Fool Herself"

1922- "Tents of Allah" 1924- "Aloma of the South Seas". Trabaja como camarografo Juan Emilio Viguie Cajas.

1994- "The Perez Family". Filmada en Manati.

1994- "Contact". Filmada en el Telescopio de Arecibo.

1996- "Amistad". Dirijida por Steven Spielberg. Filmada en San Juan, El Morro.

2002- "Bad Boys 2". Dirigida por Michael Bay. Filmada en Manati.

2003- "Dirty Dancing: Havana Nights".

2004- "Animal".

2007- "Che Part One", "Che Part 2".

2008- "The Man Who Stares at Goats". Filmada en Bayamon.

2009- "The Rum Dayries". Filmada en San Juan.