CINEMOVIDA TE TRAE EN EXCLUSIVA TODO LO QUE DEBES SABER SOBRE "TALENTO DE BARRIO", LA PELICULA DE DADDY YANKEE. A CONTINUACION ENTREVISTAS A EL ELENCO EN EXCLUSIVA.

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UNA MENTE CREATIVA
ANGEL SANJURJO

POR EDUARDO ROSADO

Es una realidad de que en el cine, la labor del guionista es una de las mas poco valoradas en la industria. Y es que el guionista no solo pasa desapercibido para la prensa y el publico en general, si no que en el proceso, una vez termina el guin, el productor le realiza cambios, luego el director realiza cambios, los actores y el director realizan cambios durante la produccin y hasta en la post produccin se eliminan o cortan escenas. Tuvimos la oportunidad de conversar con Angel Sanjurjo, guionista de "Talento de Barrio" quien nos hablo sobre su experiencia en esta produccin y el proceso del mismo, ademas de un poco de su experiencia profesional.

CINEMOVIDA (CM)- De donde surge la historia de "Talento de Barrio"?
ANGEL SANJURJO (AS)-Fue una idea de Georgie Rivera(productor de "Talento de Barrio"). El como muchos puertorriqueos estaba preocupado del futuro del cine boricua. Quera contar una historia, una real que de algn modo pudiese sucederle a cualquier persona sin importar su nivel social o econmico. De ah me contacta al enterarse por un familiar que escriba y de mis intentos por producir pelculas de este genero. En una reunin inicial me hablo de la idea de presentar la historia de un bichote que tenia talento para ser cantante de regueton. De momento no lo vi tan interesante pero cuando me dijo que ese actor iba a ser Daddy Yankee estuve algo incrdulo. Tambin por el hecho que estaba algo decepcionados por mis intentos infructuosos. Pero al escucharlo tan decidido y claro despert en m el retiro, casi obligado, al que me encontraba. Nos pusimos de acuerdo en el aspecto econmico y en agosto del 2004 me puse a trabajar. Pero para mi sorpresa ese guin tenia que estar listo en diciembre de ese mismo ao. Le explique que mnimo un guin de cine, un buen guin de cine se elabora en al menos un ao. Esto le preocupo pero le di la alternativa de otro de mis guiones y de que poda adaptarse a su idea. Lo tomo pero no le intereso. Esa noche me mire al espejo y me dije: 'Este tipo se va a ir con otro y voy a perder esta oportunidad'. Nuevamente nos reunimos y le ped que lo iba hacer con la condicin de que me ayudara ya que l tena muchas ideas en mente. Comenc a elaborar el argumento y todo lo dems comenz a fluir. Fueron meses duros y de mucho estrs. No fue fcil pero se logro hacer 130 pginas. Fue una gran aventura, y si no fuera por Georgie no lo hubiera podido hacer en tan poco tiempo. Fuimos un buen equipo ya que l sabia lo que quera y yo me encargue de elaborar los personajes, dilogos y gran parte de la trama. El titulo inicial fue "El Socio". Pero la historia nos dio su titulo. Un bichote que tena mucho talento y venia de un barrio. As nace "Talento de Barrio".

CM- Es una historia biogrfica?
AS- Se puede decir que si. Yo tengo dos historias ms de este tipo, y entreviste a personas del bajo mundo para elaborar los personajes. Aunque yo provena de residencial pblico no era 100% mi ambiente. Era muy sano cuando pequeo y cuando adolescente no tena mucha malicia. Solo cuando haba un tiroteo era que la cosa se pona mala. Ya uno sabia cuando era que estaban probando un arma y cuando era un enfrentamiento. Yo conoc a muchos bichotes en mis ms de 25 aos de vivir en un casero. Eran tipos muy inteligentes, de buen corazn y algunos con estudios pero en ocasiones tenan que ser rudos para mantener un respeto. Mi aportacin de esa experiencia fue cuando Jaico (Maestro) se quedo con todo. De alguna manera no fue inteligente, no supo aprovechar su posicin como hizo Edgar Dinero. Tu mente tiene que estar clara, no puedes usar drogas. Las drogas y el negocio de la calle no mezclan. Georgie y yo ramos de barrio, por eso haba qumica. Las ideas que el me daba me gustaban y lo que yo le presentaba, siempre que no fueran novelescas, le gustaban tambin. Hoy por hoy hay muchos Edgar en la calle, solo hay que tener cuidado al buscar el camino mas fcil. En ocasiones esos no son los mejores.

CM- Hubo algn proceso de investigacin?
AS- No fjate. Todo fue pura experiencia de lo que veamos en los barrios. Lo que se escuchaba en las calles. En mi caso los trminos policacos no eran mi potencial, los dilogos entre agentes del orden pblico y su modo de operar. Si conoca por medio de la Televisin y el cine pero sabia que aqu no era as. Solo me encargue de crear un agente atltico y GI y otro bajo, trigueito, calvo y que fuese medio gracioso. Del ambiente musical tampoco conoca mucho. Como las escenas entre el productor musical y Edgar. Fue muy acertado que de alguna manera los reguetoneros aportaran al proyecto. Al menos en trminos de ideas. Hay mucho talento en ellos y no solo en trmino musical. Son creativos y muchos de ellos tienen visin. Por eso desde el momento que comenzamos a grabar, leer parte del guin y ver las escenas de accin se quedaron sorprendidos. Uno de ellos me agradeci que contara con el para esta pelcula. Le dije que fue su talento y lo dems va por l. Hoy en da su actuacin ha dado de que hablar por su realismo y maldad. Es un MAESTRO en verdad. Tambin Glory nos sorprendi. Su casting fue bien exigente ya que tena escenas muy importantes. Cuando le pedimos que llorara por la perdida de un hijo nos conmovi. Y eso que en su vida personal no tiene hijos. En fin, gran parte del elenco hizo un buen trabajo.
CM- Cuanto tuvo que ver Giorgi Rivera y el director Ivn Santiago en el proceso de escritura?
AS- Sin Georgie definitivamente no podra lograrlo, al menos en trminos de tiempo. Recuerda que solo tena cuatro meses para escribirlo. Tal vez aun nosotros pudimos mejorar una que otra cosa que al final se aprecia necesaria en la pelcula. Pero tenamos la disponibilidad de Daddy Yankee para con este proyecto. El estaba subiendo como la espuma y se estaba tornando casi inaccesible en trminos de agenda. Con Chivan ya haba trabajado antes ya que aporto mucho en uno de mis guiones. Me demostr que tena la visin de plasmar en imgenes lo que queramos. Llevaba muchos aos sin dirigir, al menos en Puerto Rico, y careca de filmografa local. Pero tenia mi intuicin de que el seria el director ideal. Se iba en esos viajes narrando que me impactaron, y cuando hablaba era como si estuviera viendo la pelcula. Te presentaba todo con el ms mnimo detalle. Y eso en muchas ocasiones faltaba en nuestras pelculas. Esos pequeos detalles que uno por ahorrarse el peso no le daba importancia, pero al final eran importantes. Los dilogos, los cuadros, saltos de ejes, la iluminacin, escenografas acartonadas, etc. Chivan quera, al menos hacer una pelcula mas en su vida. Una que sea eterna, como se supone. Que trascienda y la gente no se olvide totalmente de ella. De que vale hacer media docenas de ellas si la gente, el pas y la "industria" se va a olvidar de ellas en unos meses por no decir semanas. Yo en lo personal estoy muy orgulloso que dirigiera la pelcula. No fue fcil enfrentarse en ocasiones a unos tcnicos rudos, por sus ya conocidos problemas del pasado, y demostrar que sabes lo que quieres. Al menos se aprendi que la experiencia no lo es todo. Se que l al igual que muchos que laboramos en este proyecto aprendimos que nada bueno se logra sin sacrificios y hoy por hoy reconocemos su aportacin en "Talento de Barrio".

CM- Cuanto del guin original se cambio o se mantuvo fiel en el producto final?
AS- Como te dije, se realizaron 130 paginas y el proceso de reducirlas no fue nada fcil para mi. Tuve cerca de cuatro reuniones de mas de ocho horas con Georgie, Leslie Colombani, padre(Productor) y Chivan. Los cuatro cogimos ese guin escena por escena y las analizamos. En lo personal no fue nada bueno ver como una escena que me costo varios das en crear fuera eliminada en minutos. No porque era mala, solo porque era muy graciosa o era mucho drama. Tena mucho ms drama que accin, que era lo que no se quera. Reconoc que el porcentaje de ser una buena historia es mnima ya que llega a ser ms personal. Uno se enamora tanto del guin que no acepta de algn modo opiniones o cambios. De ah que el proyecto se de, ya que las historias corren peligro de no agradar. Es mi opinin personal hay que alejarse del ego. Al final quedo un guin de 112 paginas y segn algunos haba que bajarlo mas. Nada esta escrito en piedra y aun en el set tuvimos que hacer cambios en los dilogos. Luego me entero que en edicin, una etapa que no participe mucho, hubo que hacer lo mismo por problemas de sonido.
CM- El factor de la crudeza y el uso de la violencia en la pelcula?
AS- Eso escuche, que muchas personas y medios dijeron que era muy fuerte, hablaban mucho malo y los disparos. Pero es que eso es asi. No podemos engaarnos, as es la vida. En Estados Unidos muchas de las pelculas son mas violentas, no nos engaemos. Lo que sucede es que nos sentimos de algn modo identificados y eso incomoda. La gente oye pero no escucha. Solo basta con detenerte en una plaza o un lugar publico y en algn momento oirs una palabra mala. Es nuestra realidad. Por eso es que muchas de nuestras pelculas no tenan apoyo, no eran reales. Con todo respeto, a quien le importa ver maricones, abogados corruptos, modelos, bailarinas, polticos, esclavos e ilustres puertorriqueos en pelculas si no se ven reales?. No estamos pensando que esto lo va ver gente que no es tonta. La gente fue a ver "Talento de Barrio" por Daddy Yankee pero luego se dieron cuenta que la historia tambin era buena. Gran parte de las actuaciones fueron reales, el ambiente era real, los dilogos fluidos y naturales que fueron trabajados y evaluados. Puerto Rico merece pelculas as. Llevo 20 aos tratando de presentar algo como esto y creo que era el momento. En los 90 mis guiones en ocasiones fueron ledos por profesionales que me deca que esto no se puede hacer, no hay dinero para esto, sale caro. Hay muchos personajes, muchos efectos especiales "Muchacho, apoyo eso y los clientes no me compran!" Me decan algunos auspiciadotes. Hoy en da hasta Mc Donald se dio cuenta y regalo muequitos de los Simpson en sus Happy Meal para los NIOS!!!! Una familia fuertemente criticada por su violencia donde se vea un padre cogiendo por el cuello a su hijo. Por que? Porque se dieron cuenta que esa familia contaba con algo que agradaba ERAN REALES!!! El negocio fue por encima de los ideales. Cuando vi "Maldeamores" me alegre. Coo estamos llegando a lo que queremos! Nosotros los escritores puertorriqueos tenemos que buscar eso, hay miles de temas que no han sido explotados. Los hay solo hay que abrir nuestras mentes y no limitarse. Ahora es el momento.
CM- Pudiste colaborar mas alla de guionista una vez terminado el proceso de escritura?
AS- Si. Mi compaa ArtFilms fue contratada por Pichaera Records y el Cartel Records como co-productora encargada de la preproduccin y produccin de "Talento de Barrio". Alquilamos un local en el rea metropolitana que fuera lo menos llamativa posible. Era un segundo nivel donde los medios de algn modo no nos molestaran. Ya sabes, tenamos visitas frecuentes de Daddy Yankee y no queramos que nos molestaran. Nadie de los comercios aledaos saba a que nos dedicbamos solo hasta que comenzaron a visitarnos cantantes y actores, que la curiosidad les invadi. Era un buen local y pareca que estaba diseado para ese propsito. Lo ms que extrao son las pizzas que Georgie nos compraba. Era el men principal. En el set era guionista, productor, pagador, psiclogo y en cierto grado trabajador social de los tcnicos. La pase bien, fue una tremenda aventura.

CM- Que te pareci la actuacin de Daddy Yankee?
AS- Yo creo mucho en el destino. En el 1998 yo me reun con un rapero para que me hiciera un personaje en uno de mis guiones que curiosamente fue el que le ofrec a Georgie como alternativa. Este rapero quiso hacer de malo pero como ya tenia al antagonista no lo utilice. A pesar de que era reconocido ya le haba ofrecido ese personaje a otra persona. Eventualmente con el tiempo ese proyecto se me cay. Lo ms que aprend de esa reunin es que no todos los raperos usaban drogas o eran maleantes como en esa poca se deca. Ese joven me hablaba que me dejo impresionado por su visin e inteligencia. El solo quera un personaje que le permitiese expresarse ms. Siete aos despus ese mismo rapero que ahora es reguetonero es hoy por hoy una gran estrella internacional que no se limita y fue mi JEFE. En trminos de actuacin eso fue lo primero que le pregunte a Georgie, si actuaba. El me respondi que crea que si. Luego nos enteramos que en su concierto Barrio Fino 2004 iba a presentar un cortometraje en pantalla grande y le ped que furamos junto a Leslie y Chivan. Queramos verlo en pantalla grande y no en DVD, imaginarlo en una pantalla de cine. Fue ah que nos dimos cuenta de su talento adicional y que poda interpretar a Edgar Dinero. A pesar de que era una estrella de la msica no queramos que hiciera el ridculo. No iba a ser bueno para nosotros y mucho menos para su carrera. En el set se dejaba llevar y era conciente que no se las saba todas. En ocasiones nos preguntaba si lo hizo bien y nos respeto como profesionales. Por eso es que esta donde esta, sabe valorar el talento ajeno. Fue un placer trabajar con l y conocer su humildad a pesar de su xito. Gracias a Raymond Ayala "Daddy Yankee" todos los que laboramos en "Talento de Barrio" somos parte de la historia del cine boricua.
CM- Esperabas tanta acogida del publico hacia con esta produccin?
AS- No quiero orme arrogante pero si. Por eso le ped a Georgie producirla. Sabia mientras escriba el guin que se estaba desarrollando algo bueno. En esa ocasin me atrev a decirle a l que esta historia a la gente le iba a gustar con Yankee o sin Yankee. Claro que la aportacin de DY fue clave del xito pero fue ms bien una apreciacin como creador. Este guin me subi mas la autoestima. Imagnate un guin en cuatro meses, y que los defectos sean mnimos, no lo hace todo el mundo. Lo ms que me preocupaba era que pasaba el tiempo y no estrenaba. La terminamos de filmar en el 2005 y an no sala. Fue una etapa de sacrificios, no quisiera haber estado en los pantalones de Georgie durante esa poca. No fue fcil para l a nivel econmico. Pero hoy en da su sueo se hizo realidad. El quera una pelcula que la gente la disfrutara y que hablaran bien de ella y lo logro. Para mi fue mas que un placer en ser parte de su sueo y ayudarlo hacerlo realidad. Yo espero que contine produciendo pelculas.

CM- Este ao ha habido un auge en el cine local...
AS- Eso es lo que queremos, que se sigan haciendo pelculas. Pelculas buenas claro. Mantener un taller de trabajo para los actores, tcnicos y empresas de produccin locales. Y que el pblico vaya a verlas y recobrar lo invertido para seguir haciendo pelculas. Yo quisiera, al igual que muchos colegas, vivir de esto. Demostrar que podemos crear pelculas que agraden al pblico local e internacional. Unirnos ms, colaborar en ideas con el fin de hacer realidad la industria de cine puertorriquea.

CM- Con "Talento de Barrio" parece haberse levantado una modalidad...Arcngel sale en "Muerte en el Paraso". tenemos por ah a "Kabo y Platn", Calle 13 esta por comenzar "Japn Pon" y Julio Voltio y Tego Caldern han expresado su inters en llevar historias suyas a la pantalla...Es esto el comienzo de un nuevo movimiento de cine local?
AS- Aun no he tenido la oportunidad de verlas y espero hacerlo pronto. De eso se trata, apoyarlas. Esto no es un genero es mas bien un estilo que no tenia visin ni apoyo. Tal vez no era su momento y tenia que pasar as. Muchos productores y directores ahora se tienen que estar acordando de mi apellido. Hace una dcada visite muchas oficinas, me sent frente a muchos escritorios para entregar copias de mis guiones. A pesar de que los respeto y por un lado los entiendo. Pero lo que quiero que entiendan es que lo nico que me diferencia de ellos es que soy menos conocido y tengo ms visin. Yo no sal de la nada y produje un palo, as que tranquilos. Nadie mas que yo sabe lo que es tener algo bueno y no poder hacerlo realidad. Luego que finalice mis funciones en "Talento de Barrio" estuve retirado como productor pero no como escritor. Actualmente de mis cuatro guiones completados tengo en agenda dos que espero poder presentar pronto. Son dos historias que impactaran. El primero es del mismo tipo de "Talento de Barrio" y se titula "PMQ" (Perdn Madre Querida). Ser dirigido por el novel director Giovanni Cotto. Estamos en acercamientos de esta otra sper estrella del regueton para uno de los personajes. Es un guin de 10 aos de elaboracin y se que Gio har un buen trabajo. El segundo se titula "Lagrima de un Angelito" y contare nuevamente con la direccin de Jos "Chivan" Santiago. Es una trama sobre reencarnacin y angeles y estos temas son el potencial de Chivan. Luego de "Talento de Barrio" se que surgirn cosas buenas en la industria de cine local. De nosotros corresponde continuar, mantener ese inters del pblico y no dejarlo caer. xito!!!

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NOTAS RECIENTES

"TALENTO DE BARRIO" EN LOS

ESTADOS UNIDOS

POR EDUARDO ROSADO

"Talento de Barrio" llego a los cines de Estados Unidos donde se espera que tambien tenga una gran acojida. La pelcula, recaudo cerca de los dos millones solamente en Puerto Rico, cifra record para una produccin local.

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DADDY YANKEE ARREMETE CONTRA LA CORPORACION DE CINE

POR EDUARDO ROSADO

Recientemente el rapero Daddy Yankee arremetio contra la Corporacin de Cine de Puerto Rico(CCPR) por no considerar "Talento de Barrio" como representacin de la isla en los premios de La Academia de las Artes Cinematograficas en Estados Unidos, conocida popularmente como los premios Oscar. Segn las fuentes, la pelcula no fue considera y no hubo tramite pertinente de parte de representantes de la CCPR. Glorimar Marrero y el director Luis Riefkohl aseguraron no haber recibido una copia en DVD y la produccin de"Talento de Barrio" no hizo los tramites correspondientes.

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UN DIRECTOR CON VISION
IVAN SANTIAGO

POR EDUARDO ROSADO
COLABORACION DE DAVID SOTO

(FOTOS CORTESIA DE DAVID SOTO, STILL PHOTOGRAPHER DE LA PELICULA)

(Mucho se esta hablando de Talento de Barrio. La pelcula aseguro su espacio en la historia del cine puertorriqueo como la pelcula ms taquillera sentando precedentes y Cine Movida se dio a la tarea de conversar con una de las personas claves detrs de todo este proyecto. Jos Ivn Santiago (conocido por Chivan) nos cedi, con la humildad que lo caracteriza, tiempo para conversar sobre su participacin en esta pelcula. A continuacin, te traemos en exclusiva esta conversacin sobre el andamiaje detrs de Talento de Barrio.

CM-Como llegas al el proyecto de Talento de Barrio?
JS-La gnesis comenz hace muchos aos, cuando yo conoc a ngel Sanjurjo. Yo daba clases de Lenguaje Audiovisual en el CCAT (Colegio de Cinematografa, Artes y Televisin). Ah tuve la oportunidad de conocer a ngel Sanjurjo que era estudiante y me viene a plantear la idea de PMQ. Empezamos a trabajar en ese proyecto y por diferentes razones el proyecto no se pudo terminar. Pero se dio una relacin de amistad y de trabajo. Y eso sigui latente hasta que un da me llama Leslie Colombani, me llama ngel Sanjurjo y me hablan sobre un proyecto llamado Talento de Barrio con Daddy Yankee, el artista de Barrio Fino. Inmediatamente dije que si, por que yo como persona que ama el cine, decid escoger la oportunidad de mi vida. Yo quiero estar ah, quiero participar y quiero ser el director.

CM-Una vez lees el guin, como fue el proceso de adaptarlo a tu visin como director?
JS-Ese tambin fue un proceso bastante interesante y bastante revelador. Me lleve varias sorpresas por que una vez yo le digo que si a Leslie Colombani y ngel Sanjurjo conozco a Georgi Rivera, que es el coautor, coguionista y codirector de la pelcula. Y ah comienza una relacin bien intensa en donde nos comenzamos a compenetrar en todos los aspectos de la historia, a conocer el guin, a adaptarlo, se comenz a trabajar los story boards, bastante parecidosen la pelcula se respeto bastante estos storyboard. Yo vengo de la escuela del cine de Hitchcock, que utilizaba mucho los storyboards. Me crie con los comics, con Jack Kirby, el arte de las revistas de historias graficas y el cine al ser imgenes, comenzamos a trabajarlo como imgenes. Una vez con los story board nos dimos cuenta que tenamos un buen trabajo, Se comenz a hacer los casting y la visitas a las localidades.

CM-Tengo entendido que utilizaste trabajo de referencia en tu bagaje como cinfilo para este proyecto
JS-El research en trminos del proyecto se hizo con el trabajo de los que escribieron el guin, pues Georgi y ngel Sanjurjo conocen donde se desarrolla la historia, estaban plasmando sus vivencias. Y el mismo Raymond Ayala Daddy Yankee. La pelcula es ficcin pero esta basada en la realidad. De hecho, yo soy de los que pienso que toda obra de arte tiene elementos sacados de la realidad. Tiene su modelo en la naturaleza.

CM-Con el Director de Arte, Pascual Febus, como fue esa dinmica?
JS-Esto fue una experiencia tremenda. Yo creo que aqu se dieron varios elementos intuitivamente mgicos. Pascual Febus estuvo desde la prehistoria de Talento de Barrio. Mi historia con Talento de Barrio como te mencione comienza antes de Talento de Barrio, en PMQ. Y tengo que contarlo por que es que aqu se dieron varios elementos buenos y Talento de Barrio no sali de la nada. Antes de Talento de Barrio surgieron unos incidentes. Nosotros nos reunamos en el casero donde vive ngel y la gente me deca que yo estaba loco por meterme ah. Y despus empezamos a ir al casero donde trabaja Pascual Febus por que el es director de actividades artsticas y culturales all. All fue que lo conoc para que hiciera los paneles de ilustracin (Storyboards) y yo recuerdo que tuvimos unas sesiones bien intensas con PMQ desarrollando los storyboards. Cuando surge la oportunidad de Talento de Barrio se dio la oportunidad de trabajar con gente talentosa. Pascual tiene un talento, un trazo.bueno a veces nosotros le mostrbamos nuestros dibujos de palitos para mostrarle la idea y el la reinterpretaba muy bien. Y all todo el mundo estaba claro. Y cuando conseguimos las localizaciones, eran en funcin de la historia. Yo recuerdo que Pascual transformo una escuela pblica en una crcel. Pascual transform el residencial pblico, lo decoro para las escenas de navidad de una formael aadi elementos al puntoo sea, el se boto. Su trabajo fue muy importante. A parte de los storyboards y su ambientacin, crticos como Iliana Cidoncha le dan crdito a Pascual Febus. Muy buen trabajo y trabajar con el es una chulera.
CM-Como tu, como director, decidiste el como adentrarte en esta historia urbana, de residenciales pblicos y el como llevarla a la pantalla?
JS-Yo vengo de Yabucoa. Yo no me crie en los pueblos grandes de Puerto Rico o rea metropolitana. Pero donde yo me crie haba un gran sentido de comunidad, de pertenencia. Eran pueblos chicos, campanas grandes, todo el mundo se conoca. Conoc mucha gente, amistades que eran de casero que ahora son doctores, abogados, gente talentosa. En realidad, Talento de Barrio muestra que hay un mundo que se esta desarrollando, que esta ocurriendo, que es violento, que es en contra de la ley. Y la historia se centra sobre ellos por que es lo que esta ocurriendo. Pero el protagonista quiere salir de ese ambiente. El urbanismo de la historia, si t te fijas, vas a notar que en la pelcula casi no se ve el resto de la ciudad. Todo sucede en esa comunidad en la funcin de ese grupo de personas, en esa pequea comunidad.

CM-Como afecto la fotografa el hecho de que la pelcula se filmase en una localidad real, en este caso un residencial publico?
JS- Tratamos de utilizar lo ms parecido a luz natural posible. Mucho rebote. Leslito Colombani y Rafi Molinari y todo el departamento de fotografa tratamos de hacerlo lo ms real posible. Y era tratar de hacerlo como son. No esta visin preciosista. La mayora de las veces la cmara esta steady cam o en dolly o en mano. Y cuando estaba en trpode nunca estaba amarrada. Si hay momento fijos, pero son menos. Mucho tiro amplio, pues tenamos la visin de la pantalla amplia. Y estamos retratando lo que esta all. Nos inspiramos en alguna obra pictrica de Puerto Rico como la obra de Tufio y el trabajo de un norteamericano llamado Edward Hooper, que quiz eso no se ve as a primera vista, pero las tonalidades, los colores, las escenas de noche estn lo ms natural posible. El sonido tambin. Margarita Aponte hizo un trabajo excepcional en circunstancias difciles. Nosotros estbamos en exteriores, en una comunidad pblica que nos atendi bien. Eso creo una qumica de familiaridad con el lugar y eso nos ayudo a conocer el lugar y a presentarlo como es.

CM-Que tan importante es el elemento del residencial pblico en la pelcula?
JS-Importantsimo. El residencial es un personaje adicional en la pelcula. Fjate que hay algo que ocurre con el concepto de comunidad. Lo que ocurre dentro de Valle Verde (El residencial ficticio de la pelcula) ocurre fuera de Valle Verde. Ocurre en la sociedad todo el da. La comunidad de Gautier Bentez demostr sus quilates. Demostr sus vivencias. Vivencias llenas de gente. Yo soy de los que pienso que la energa se queda en los lugares. Y esa energa se refleja, Y all la gente nos transmita esa energa y el residencial como estructura nos comunicaba.
CM-Cuan retante fue combinar actores no profesionales con profesionales?
JS-Cuando yo estudie cinematografa en Mxico, nosotros hicimos varios trabajos con actores pero les dbamos una lnea, un pie y esos actores sumamente talentosos de mucho profesionalismo fluan. Y esa experiencia me sirvo de mucho. Aparte de ver mucho cine, cine documental, en donde los interpretes no son actores, son gente como tu y como yo. Gente ordinaria en situaciones extraordinarias. Y para mi no fue un reto en ese sentido. Al contrario, fue una escuelita y una oportunidad. Ellos estaban interpretando gente que ellos conocen, que ellos han visto, entienden, que han visto y que han vivido con ellos. Estaban transmitiendo sus experiencias. Y para mi era muy importante dejar que eso fluyera. Por ejemplo un actor que yo notara que se senta incomodo, como por ejemplo Raymond Ayala, Daddy Yankee, Maestro que se la come, Gringo, se les permita que cambiaran las lneas para que tuvieran ms espontaneidad. Yo creo que el aporte ms importante que yo pude hacer como director a Talento de Barrio fue ese. El dejar que los actores aportaran a sus personajes. Al momento poda parecer algo catico. Pero uno tiene que entender que en el rodaje, que unono puede ser muy rijido. Lo que hace es que estanca a uno. La flexibilidad nos permite fluir. Nos permite adaptarnos, a aprender. Si yo hubiese llegado all con un guille de yo soy el director y aqu yo hago lo que yo quiera la pelcula hubiese quedado bien floja. Y esa no era la idea. Yo tena que ser bien oportunista. Tenia que ser una persona con visin para entender por encima de mi ego y por encima de mi deseo de hacer las cosas a mi manera y de las posibles deficiencias que pueda tener el guin como un producto de seres humanos, que all haba gente dando lo mejor de ellos. Por que all todo el mundo trabajo para hacer una buena pelcula. En el caso de los actores, ellos conocan a esta gente, a estos personajes. Yo como director hubiese sido un idiota si no aprovecho ese talento. Por que de eso se trata. Mucha de la gente que trabajo all aporto muchas ideas buenas. Todas las ideas buenas que a mi me dieron yo las escog. O por lo menos las que a mi me parezca que eran buenas. Trabajar en equipo no significa estar totalmente de acuerdo. Dirigirlo no es hacerlo todo. Yo tengo que dejar que los actores hicieran su parte, que el departamento de arte hiciera su parte. FjateTuve un poco de problemas con los actores profesionales. Por que ellos tienen una disciplina que es valido e importante. Ellos han desarrollado unas tcnicas que son un recurso valiossimo. Y nosotros de por si, tenemos que entender que tenemos un actor dentro, por que nosotros tenemos dentro de nosotros un pintor, tenemos un nio, tenemos un dictador y estos cantantes, artistas, compositores tienen mucho que aportar. Y no me equivoquecontrario a lo que muchos decan. Yo siempre tuve fe en el proyecto. Y tuve fe por que me sent con Georgi Rivera, ngel Sanjurjo y Leslie Colomabi y vimos el guin pgina por pgina. Yo participe hasta donde el contrato me lo permiti y aunque en algn momento tuvimos nuestras diferencias, al final me quito el sombrero pues hubo un gran trabajo. Todos hicieron grandes aportaciones.

CM-El tener la pelcula mas taquillera del cine puertorriqueo en tus hombroscomo se siente?
JS-Como parte del equipo, me siento bien honrado. Y ese era el propsito, gustarle a su gente. Todo artista quiere llegar a su pblico. Yo me siento honrado y le doy gracias al pblico puertorriqueo. Se ren, la aplauden y yo tomo eso como un elogio a mi trabajo y a todos los que estuvieron ah trabajando da a da. Ese xito de la pelcula es el producto del trabajo de todos, no solo mo. Y de Daddy Yankee que crey en el proyecto.

CM-Dirigir a Daddy Yankee?
JS-Raymond Ayala, conocido como Daddy Yankee, siempre estuvo bien pendiente. El miraba, el internalizaba. Y haba que decirle muy poco. Yo le llame la atencin una vez solamente que recuerde. Y de hecho, el nos llamo la atencin a nosotros. Hubo una ocasin en que la asistente de direccin sugiri como se deba hacer una escena y Daddy Yankee dijo, naaa, yo lo voy a hacer as y cuando yo vi eso, yo dije, as es que se debe hacer. A el le costo dinero esta pelcula. Hay que quitarse el sombrero delante de el. El puso su carrera al filo. El no tenia por que hacer una pelcula. El poda seguir haciendo discos y le iba a ir bastante bien haciendo conciertos. Pero l tena esa visin, ese deseo, ese potencial de querer superarse. Se tomo ese riesgo de hacer una pelcula puertorriquea.

CM-Hubo alguna escena que diera problemas en la filmacin?
JS-Buenoyo recuerdo que la pelea se filmo dos veces. La pelea final. Hay dos versiones. La versin alterna que se descarto Yankee se tiraba un monologo ntido inventado por el en el calor del personaje. Yo estaba muy pendiente de que lo que se estaba proyectando fuera creble y muchas veces yo tena que decir anda pal carajoesta quedando muy bien. Y yo se lo deca a Georgi, esta quedando muy bien. Quedo tan bien que los pequeos problemas que tiene fluyen. Al principio con Daddy Yankee hubo un poco de friccin. Por que el todava no internalizaba el personaje. El tenia que controlar sus movimientos y el quera vestir como Daddy Yankee, no como Edgar Dinero. Pero lo entendi bien. Y lo entendi tan bien que cuando ustedes vean la pelcula, si ustedes observan, hay una secuencia clave en la pelcula, para m de las ms importantes y de la que tuve el privilegio de participar en todo su montaje. Es la escena donde el se convierte en cantante finalmente. Por que la pelcula no es un musical, es una historia y la msica entra cuando tiene que entrar en funcin de la historia. Si ustedes se fijan, despus que el ve a Zoribel, que regresa al estudio, el todava esta un poco tieso, pero poco a poco se va soltando mientras vamos viendo como esta el mundo que el dejocomo se va autodestruyendo su hermana, como Jeico es una persona mas malvola cada vez y con mas control del punto y la rivalidad con Wichie va acrecentndose. Mientras se ve todo eso, al final de la cancin ya Edgar Dinero tiene su blin blin y como artista esta disfrutando ese xito.

CM-Cuan arduo fue el proceso de edicin?
JS-Tengo que destacar el trabajo de Marien Prez (Co directora de Maldemores). Ella hizo un trabajo muy bueno. Tuvimos nuestro rose desde el punto de vista profesional. Con Giorgi tambin cuando estbamos en la edicin. Pero prevaleci lo que tenia que prevalecer. Ya yo podre hacer un directors cut si Dios me lo permite. Ahora mismo uno de los ejecutivos de la 20 Century Fox acaba de elogiar la pelcula por que fluye muy bien. El editor, a diferencia del resto del grupo de trabajo (Excepto de el sonidista) trabaja aislado. Ella le puso su creatividad al proyecto y fluyo muy bien.

CM-Todo el mundo habla de la importancia de Leslie Colombani, padre, una de las figuras importantes, conocidas y queridas en nuestro cine
JS-Para mi fue muy importante. Hubo siempre quien se me acercaba y no me daba oportunidad de yo poder defenderlo ms. Pero t lo dijiste. Leslie Colombani es la experiencia. Es el que monto esa pelcula., Sin Leslie Colombani la pelcula no se hubiera dado. Sin Leslie Colomabi yo no hubiese estado en el proyecto. Leslie me daba a m una seguridad tremenda. Yo tengo el placer de haberlo conocido trabajando antes de Talento de Barrio y el me daba una seguridad dirigiendo. Yo se que ya no esta muy activo, pero si yo tuviese la oportunidad de escoger a un productor para una pelcula seria Leslie Colombani, padre, por que fue importantsimo. Entendi mi visin, la del artista, tuvo la flexibilidad de escucharnos. Leslie es un monstruo, es Talente de Barrio.

CM-Que es lo prximo para Ivn?
JS-Yo estoy pasando la pgina de Talento de Barrio. Creo que ahora la pelcula es del pblico y de los productores. Creo que a Georgi Rivera, a ngel Sanjurjo y al equipo de trabajo le esperan cosas muy buenas. Y espero en Dios que a mi tambin. Yo estoy recuperndome de un cncer gracias a Dios todo a salido muy bien y lo prximo para mi es seguir recuperando mi salud. Lo prximo para mi es encontrar gente que quiera trabajar conmigo. Yo se que las hay. Y uno se las esta encontrando en el camino. Yo estoy en la mejor disposicin de colaborar. Es muy temprano para estar diciendo si tengo algn proyecto, pero por lo menos tengo dos proyectos que estn en agenda para hacerse.

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LA MAS TAQUILLERA EN LA HISTORIA DEL CINE LOCAL

DIRECTOR: Jos Ivn Santiago

ELENCO: Daddy Yankee, Katiria Soto, Maestro, TNT

PRODUCTOR: George Rivera

SINOPSIS: Un mafioso de casero se ve en la encrucijada de seguir con el tipo de vida que lleva o salir de los malos pasos para seguir su sueo.

RESEA: Talento de Barrio estreno por todo lo alto rompiendo record de taquillas (12,000 entradas en un da). Por mucho esta es la pelcula puertorriquea ms taquillera. La pelcula que narra la historia de Edgar Dinero nos presenta un mundo crudo y real en donde la violencia reina y en donde irse por el camino del mal resulta mucho ms fcil y tentador que el camino del bien. Edgar (Daddy Yankee) cuenta con un talento oculto y es que su pasin es la msica aunque el no se toma en serio as mismo. Con la ayuda de su mejor amigo y el apoyo de sus familiares Edgar decide salirse del bajo mundo para lograr su sueo aunque en el transcurso se presentaran problemas que lo obligaran a echar hacia atrs.

La crtica puertorriquea le ha dado buenas reseas a esta pelcula y no es para menos, estamos hablando de una de las pelculas que cuenta con las mejores actuaciones (naturales), una buena historia bien contada y bien ejecutada. Por esto el equipo de trabajo se merece un aplauso. Aunque la historia ya a sido vista varias veces en el cine nunca en la isla un grupo haba tenido la valenta de ponerlo en pantalla con la crudeza necesaria. Este factor no le gustara a muchos. Pero para los gustos los colores. Aqu tenemos sin duda alguna una pelcula que a sentado precedentes en lo que ser uno de los mejores aos en la historia del cine puertorriqueo.

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THE BIG BOSS

EN PANTALLA GRANDE

ENTREVISTAS POR KATHY GARCIA

REDACTADO POR EDUARDO ROSADO

Por casi tres aos mucho se ha especulado sobre la pelcula Talento de Barrio, de Daddy Yankee. La misma, desde que comenz a filmarse gener grandes expectativas tanto por el pblico secular como en el ambiente cinematogrfico local. Cinemovida tuvo el privilegio de conversar en exclusiva con Daddy Yankee, The Big Boss antes que otros medios en la isla sobre lo que se espera sea uno de los grandes eventos de la pantalla cinematogrfica local. Y tenerlo de frente al principio puede sonar algo inverosmil (Un cantante de reguetn en una pagina ciberntica de cine?) pero al conversar con el te puedes dar cuenta rpidamente de su humildad, sencillez e inteligencia que estn detrs de la imagen de este artista. Daddy Yankee es el producto ejecutivo y protagonista de esta produccin local y sabe lo que tiene entre manos. Esa seguridad la denota al hablarnos los detalles de su primer proyecto cinematogrfico que estrena este jueves 14 en las salas de cine de Puerto Rico.

(Fotos Cortesia de David Soto Rivera, Still Photographer de la pelicula)

CINEMOVIDA (CM)-Cmo fue esa transicin de la msica al cine?

DADDY YANKEE (DY)-La transicin de la msica al cine, te puedo decir que yo pens que iba a ser bien fcil y al empezar a Actuar me di cuenta que esto era un mundo diferente. Para mi es mas difcil el actuar por que estas proyectando algo que no eres, sea, que no importa como te levantaste esa maana tienes que proyectar lo que no sientes. En la msica t tienes la libertad de proyectar tu emocin a travs de la msica. Cuando t tienes un personaje, no. Haba veces, que como un ser humano normal, no estaba en el nimo para hacer el personaje y tenia que concentrarme para hacerlo.

CM-Cmo surge la idea de hacer una pelcula? Surge a partir de tu participacin en Vampiros de Trasnform Ortiz?

DY-Con Vampiros me di cuenta de que si tenia el potencial, ahora mismo soy un novato en el campo de la actuacin. Pero ahora mismo entiendo que tengo las cualidades para continuar si decidiera seguir con la carrera de cine.

CM-De donde surge el concepto de Talento de Barrio?

DY-Crear el concepto de Talento de Barrio fue por Giorgi Rivera (Productor y co-director). El me presenta la idea, cuando me la presenta me resulta muy interesante, pues el presentar la crudeza real, que representara la esencia del barriotodas las pelculas que e visto, sin quitarle crdito a ninguna, las vea bienpero le faltaba algo. Es ah cuando decido tomar el paso. Si vamos a hacer una pelcula que sea verdica. No es mi biografa pero presenta todo lo que vivimos da tras da. Al final, al ver la pelcula me sent bien complacido.

CM-Te identificaste con tu personaje?

DY-Me identifico con la pelcula en el sentido de que lo que tiene la pelcula de mi es la esencia del barrio. A pesar de que no es una historia verdica, si son pruebas que muchos han vivido, odo, visto. Y si, me identifico con la pelcula al 100% a pesar que no es mi biografa.

CM-De que trata Talento de Barrio?

DY-Se trata de un joven que esta atrapado en el mundo de la calle y quiere buscar un cambio en su vida pero no lo encuentra y el no sabe que tiene un talento dentro de si que lo puede ayudar a salir de las calles. El vive apasionado con la msica, su sueo es cantar, pero no se atreve y cuando comienza a curiosear encuentra que si tiene el potencial y lo va descubriendo en toda la pelcula. Tiene un amigo que lo va apoyando y lo va impulsando pues se sorprende. Logra escapar de las calles, pero tiene un pasado que lo persigue.

CM-Cmo fue ese proceso de escritura de guin?

DY-En el proceso de la creacin estuve bien envuelto. Cada vez que iban escribiendo me presentaban las idea, inclusive durante la filmacin muchas escenas resultaban improvisadas, surgan en el momento. Haba momento en que las cmaras estaban posicionadas y surga una idea mejor y filmbamos dos horas ms.

CM-Cmo fue Ivn Chivn Santiago como director?

DY-Chivan hizo un excelente trabajo. Cuando el vea a alguien incomodo te deca si lo queras repetir, nos daba esa oportunidad de volver a repetir. Fue muy celoso en eso.

CM-Eres el productor ejecutivo de la pelcula

DY-Soy productor ejecutivo, creo mucho en el proyecto. En el ambiente latino es la primera vez que se hace. Que un artista saca un cd y una pelcula todo bajo el mismo concepto. Es por eso que yo digo que Daddy Yankee es un movimiento. Yo mismo me sorprend, y para yo sorprenderme de mis propias cosas se necesita. Por que uno es muy exigente y aunque a todo el mundo le encanta uno siempre se queda con cosas. Por eso cuando la vi en cines me sorprendi muchsimo.

CM- Hblanos de tu personaje.

DY-Edgar Dinero. Su apodo es Dinero. Es un joven pasivo, calmado, Sumamente inteligente. Lder. No le gusta llamar la atencin, para nada. No le gusta la joya, presumir. Simplemente le gusta vivir bien. Lo quieren mucho en el barrio aunque no es la persona mas honrada del barrio. La gente lo sabe por lo que cuando el decide buscar el cambio lo apoyan.

CM-Cambiarias la msica por el cine?

DY-Te soy sincero. Soy apasionado por la msica. Es mi pasin. Desde la barriga de mi mama. Es mi pasin y la actuacin la hago por que soy una persona que no me limito. Si tengo la oportunidad de expandir mis destrezas y mis capacidades al otro nivel lo voy a hacer. Ahora mismo nunca pens que iba a producir msica y lo estoy haciendo.

CM-Tienes un elenco de colegas de la vieja escuela y de la nueva escuela en el genero del reguetn.

DY-Conmigo esta un elenco de colegas que respeto muchsimo, Sumamente talentosos. Maestro, es el villano en la pelcula, hizo un excelente trabajo. Julio Voltio, que todo el mundo sabe quien es, excelente. No le fue difcil por que el hizo de el mismo. Edgar es fantico de Voltio en la pelcula. Esta Chezina, Eddie Dee, TNT, Pedro Prez, que le tienen que echar el ojo al igual que Gringo. Todos ellos al hacer sus personajes te lo crees.

CM-Y que tal esa dinmica con Katiria Soto?

DY-Con Katiria fue fcil y difcil. Por las escenas romnticas. Yo como rookie entrando a la actuacinbesar a otra mujer Como hago eso? Igual las escenas de llorar. Yo no soy una persona de llorar y tuve que prepararme por que si lo iba a ser no quera que se viera de mentira. Para mi fueron dos escenas bien difciles. Aprend a como realizarlas en Talento de Barrio
.

CM-Lo que muchos comentan en la calle, te lo pregunto crees que esta pelcula logre, con el boom del reguetn, poner en la mirilla internacional el cine puertorriqueo?

DY-Con el boom de reguetn mundialmente, se va a abrir un mercado de pelculas que la gente siempre ha querido ver, que es el de la calle. La gente siempre ha querido ver la crudeza, lo real. Al final tiene un mensaje positivo pero te presenta la crudeza. Mucha gente a lo mejor no lo va a entender. Hay mil pelculas con mil mensajes, pero yo creo que son pocas las pelculas que tu puedes decir mira, eso es real. Eso es como en la calle.

CM-Otra cosa que genero mucho de que hablar Por qu la pelcula se atraso tanto para salir en cines?

DY-Yo paralice las fechas por el cd. Iba a ser la pelcula sola, pero luego dije, vamos a hacer un movimiento, vamos a crear un paso, vamos a marcar la historia. Por eso aplace las fechas varias veces. Luego surgi una oferta de HOB que nos retraso.

CM-La pelcula cuenta con un soundtrack

DY-Somos de la Calle es el primer video que agarra el concepto de la pelcula. Inclusive, lo hice para promocionarlo en la calle y es de las mas sonadas en la radio. Es un himno de la calle, igualmente el video.

VER VIDEO MUSICAL SOMOS DE CALLE

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TNT

ENTRE LA MUSICA

Y LA ACTUACION

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ENTREVISTAS POR KATHY GARCIA

REDACTADO POR EDUARDO ROSADO

(Fotos Cortesia de David Soto Rivera, Still Photographer de la pelicula)

TNT se puede considerar el primer cantante de reguetn que dio el salto a la actuacin. Cuando nosotros conocimos por Primera vez a Cesar (Nombre de pila de TNT) fue cuando le dimos cobertura completa a Ladrones y Mentirosos donde el participa. En ese entonces TNT nos hablo en primicia de su participacin en Talento de Barrio. Hoy, nos habla en detalles de esta produccin que estar en cines a partir del 14 de agosto del 2008.

CINEMOVIDA (CM)-Cmo fue el acercamiento para que participaras en Talento de Barrio?

TNT-Lo que sucede es que Yankee y yo tenemos una relacin de aos en el gnero. Somos colegas de la msica. Pero antes de Talento de Barrio haba participado en Animal con Ving Rhames y Ladrones y Mentirosos con Steven Bauer, por lo que ya me tenan estampado como el rapero/actor dentro del genero. Cuando deciden hacer esta pelcula naturalmente pensaron en m. Aunque, principalmente me llamaron para conseguir a Feloman, que es otro cantante del genero. Cuando yo llego all, Giorgi (El productor y co-director) estaba tratando de conseguirme y cuando yo voy a llevar a Feloman all, Giorgi me dice, Mira, pero si yo llevo tiempo buscndote!. sea, que yo fui a llevara Felo para el Casting y termino haciendo el casting yo. Yo hice el casting para otro personaje. Pero termino haciendo el papel de Wichie, la mano derecha de Edgar Dinero (Daddy Yankee). El es el runner del punto. El segundo al comando. El que cuida al colega que es el jefe. Es un papel que tiene su punto medio por que tiene que ser malo y bueno a la vez. Yo trate de desarrollar el papel de esa manera. Por eso veras que el cambia mucho de bueno a malo y de malo a bueno.

CM-Cmo fue esa dinmica con Yankee?

TNT-Ya el y yo tenemos muchos anos de confianza, por lo que fue bastante simple y cmodo. Como soy yo quien tiene bastante experiencia en la actuacin, fue muy humilde y me preguntaba mucho. Fue algo natural por lo que era fcil hacer de amigo de el.

CM-Nos dicen que terminaste dndoles coaching a algunos colegas

TNT-Termine siendo el coaching actor. Pero todos venimos de la calle, por lo que realmente era fcil hacerlo nosotros mismos natural.

CM-Alguna ancdota que recuerdes de la produccin?

TNT-Mira, hubo una ocasin en que la AD tena una coca cola y la mandaron a guardarla por que Yankee tiene un contrato con la Pepsi para que las noticias no la vieran. (Re)No es lo mismo cuando t haces un proyecto con actores a trabajar con raperos. Yo que vengo de los dos lados, puedo ver la diferencia y ver como raperos llegan pensando que esto es un video musical. Pero todo el mundo cojio el piso. Tenan que llegar a las 6 am llegaban a las 6 am. Todo el mundo coopero.

CM-Y como fue el trabajar con colegas del genero?

TNT-Muchas veces yo trataba de no envolverme mucho por que me sala de concentracin. La actuacin es un arte bastante complicado y trataba de no meterme mucho en el vaciln. Pude compartir con colegas que no vea mucho tiempo, Gringo, Welmoeso fue bonito, chvere. Llego un momento es que estbamos como familia por que estuvimos mucho tiempo todos los das. Y compartamos en el trailer con el hombre de la gasolina, el ms pegao del momento.

CM-La produccin se detuvo en varias ocasiones debido a compromisos de la carrera de Daddy Yankee como cantante Esto afecto la produccin?

TNT-Mira, lo que sucede es que cuando no hay una secuencia, una consistencia en lo que se esta haciendo, se pierde una dinmica. Es como empezar de cero. Inclusive a mi me sucedi que cuando se detuvo el filme yo tuve que meterme en otro papel (Ladrones y Mentirosos) por cuatro meses en lo que Yankee volva de una gira. Cuando el regresa, volver a ser Wichie de nuevotuve que leer el libreto de nuevo. Para m como actor era comenzar de cero. Eso en parte ayudo, por que eso te pule como actor. Te ayuda a adaptarse y mantener un nivel de concentracin.

CM-Crees que el utilizar cantantes de reguetn en pelculas ayudara a elevar la industria de cine en Puerto Rico?

TNT-Hay personas que usan a raperos en sus pelculas simplemente por el nombre que tiene. Por que estn pegaos. Y eso le quita el arte a la actuacin. Ser pierde el respeto a lo que es la actuacin y el cine. Ese respeto se gana preparndose, tomando clases. Entonces as, teniendo el nombre y la preparacin, si podemos llevar el cine de Puerto Rico lejos. Por que tenemos la preparacin, el nombre. Y no te creas que el pblico de reguetn es el mismo que el de cine. Te lo puedo confirmar yo que estuve en Ladrones y Mentirosos junto a Vico C y las personas que venan al cine era para ver el arte cinematogrfico. Yo pienso que los reguetoneros no le van a dar un push al cine, a menos que sean pelculas que tengan que ver con la industria musical. Talento de Barrio va a ser la primera pelcula que une esos dos aspectos. Yo te garantizo que va a ser un xito total. Por que va a traer los dos pblicos.

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GLORY
GO WITH THE FLOW
VER VIDEO ENTREVISTA AQUI

ENTREVISTA POR KATHY GARCIA
REDACTADO POR EDUARDO ROSADO

Cinemovida tuvo la oportunidad de hablar con una de las pocas exponentes del genero de reaggueton destacadas en la industria, Glory, quien muy amablemente nos contesto las preguntas sobre su participacin en Talento de Barrio.

CINEMOVIDA(CM)-Como te hicieron el acercamiento para participar en la pelcula?
GLORY(G)-Yankee y yo tuvimos la experiencia de ir a un casting para una pelcula de Estados Unidos y no fuimos seleccionados. Cuando a mi se me hace el acercamiento para ir a audicionar, yo dije; caramba, este es el desquite de Yankee!. Yo dije, go with the flow. La escena que a mi me dan para audicionar, es una bien dramatica. Es una bien de transicin, de llanto, de sufrimiento. Pero yo entiendo que lo hice bien. Se me hace el acercamiento, se me da el libreto y recuerdo haberlo leido en un avin. Me doy cuenta que Tata es una mujer joven, tal vez con algunas frustraciones, sufrida, muchas veces se compara con la amiga, madre de dos hijos, cada uno de relaciones diferentes. Es ironico, por que los quiere y los adora, pero a veces siente que son un estorbo. Es negligente en algunas cosas.

CM-Te identificaste con Tata?
G-Pude identificarme algo. Me pude ver plasmada en esa vida, se me facilito hasta cierto punto interpretar el personaje, de la misma forma se hace un poco difcil por que es interpretar a un retrato de una persona de la calle.

(Fotos Cortesia de David Soto Rivera, Still Photographer de la pelicula)

CM-Y como es compartir con los colegas del genero en el campo de la actuacin?
G-Mira, uno se siente extrao. Por que no es lo mismo estar en un estudio de grabacin que hay un micrfono, una consola, que estar en un location por que vamos a grabar una escena de una pelcula donde este compaero no va a cantar si no que va a actuar al igual que yo. Uno debe estar ensayando unas lineas, por que no vamos a cantar, por eso uno se siente medio rraro.

CM-Que prefieres? La actuacin o la musca?
G-Lo ironico de todo esto es, que este ao, el 2008, la primera experiencia que tuve como actriz, a sido lo ltimo que a salido. Si e salido en unitarios para televisin, obras de teatro, bien diferentes. Y esto que es lo primero sale ultimo. Yo estoy bien contenta con el trabajo. Yankee me dice:Gloria, te ranquiaste! Donde quiera que vamos la gente tiene que decir algo de tu personaje! Yo estoy en un momento de mi vida donde yo exploro lo que sea. Me atreveria a hacer muchas cosas ms y no descarto nada. Las puertas estan abiertas.
CM-Anecdotas
G-Uno empieza a desarrollar estas amistades en el residencial, por que tu vas todos los das all. Y siempre recuerdo un tercer piso que siempre se pasaban ofreciendome cosas, desde juguitos naturales hasta los que si tu sigues tomando te mareas un poco. Esas atenciones y los mismos nenesson cosas que uno recuerda.

CM-Como es Chivan como director y Giorgi como productor?
G-Chivan es una persona con quien tu te sientes a gusto, con quien tu sientes que estas dirigido pero no de manera militar. Si no que te da esta libertad y te sabe decir mira, es por aqu, no por aca, sabe cuando tu puedes dar mas. Giorgi yo lo admiro muchisimo, es un ejemplo de superacin, de romper estereotipos con barreras y tuvo una visin, un compromisoLa pelcula tiene una peculiaridad de cmo empieza y como termina. Por lo menos aqu en Puerto Rico no habia visto algo as. Pero el tenia claro esa visin. Y cuando tu tienes la capacidad de ver las cosas en tu mente y plasmarlas y sacarlas igual es por que tu tienes un don. Chivan es aprendizaje y Giorgi es aprendizaje.

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"THE COME BACK"...EL GRINGO

Y ESTA VEZ COMO ACTOR DE "TALENTO DE BARRIO"
VER ENTREVISTA EN VIDEO

Por Kathy Garca

Ya dando por hecho su regreso a los escenarios con su compaero de aos Baby Rasta, Gringo se habre pasos en la actuacin teniendo un papel importante en la pelcula que encamina a presentar lo real, la crudeza de la calleTalento de Barrio, dando mucho de que hablar en la misma

Y Cinemovida lo tiene en exclusiva para ustedes

Cinemovida(CM): Como fue el acercamiento de parte de la produccin hacia contigo?

Gringo(GG): Pues me llamaron de repente ya que somos del mismo grupo del gneroTanto Yankee como Georgie(Productor) queran que los actores fueran colegas del gnero y fue una experiencia bien diferente a lo que es cantar reguetn. Al ser una experiencia diferente se me hace un poco ms difcil pero se puede hacer con disciplina.

CM: Siempre has tenido la espinita de actuar en una pelcula?

GG: S!Yo soy bien apasionado con el cine, soy de los que me fijo en los errores de las pelculas, me gusta hacer cualquier papelde lo que sea Puedo hacer de vagabundo, de feo, no necesariamente tengo que ser la estrella de la pelcula hago de lo que sea, que si a lo mejor tengo que hacer un papel de los mas ridculo lo hago yo se que esto es un papel, es una actuacin y se que esto, te sigue abriendo puertas.
Me haban dado la oportunidad de actuar en dos pelculas para Telemundo, una se llamaba Tmelo, Un regalito de Navidad y la otra es La Casa Embrujada, que fueron papeles pequeos pero en esta pelcula de Yankee me dieron un papel bastante bueno.

CM: Como fue trabajar con el Yankee, Georgietus compaeros colegas?

GG: Bueno pues bien fcil!se me hizo fcil por que ya nos conocamos dentro del gnero, Yankee es de los viejos y yo vengo dando bandazos con Baby Rasta desde el 1992, han pasado muchos aos y nosotros siempre hemos compartido en diferentes actividades donde vamos a cantar y me gusto mucho por que estbamos como en familia.

(Fotos Cortesia de David Soto Rivera, Still Photographer de la pelicula)

CM: Que papel tu interpretas en la pelcula?

GG: Mi personaje se llama ngelo como te puedo decirngelo, es una persona en la pelcula en donde quiere tener lo suyo a la buenao a la mala. Pasa algo importante en la pelcula, donde soy del corillo de Yankee soy parte de la familia y por unas cositas pues yo me tengo que ir y es ah donde entra la controversia donde yo hago lo que tengo que hacer.

CM: Con que colega del gnero compartes mas en la pelcula?

GG: Comparto con Maestrocon Yankee tengo unas escenaspero Maestro es como el socio mo y somos como que The Bad Guys en la pelcula.

CM: Combinaras la msica con el cine?

GG: Si!me encantara y creo que es eso lo que estoy haciendoPapa Dios sabe que lo estoy sintiendo desde hace mucho tiempo Miraa nosotros los reguetoneros nos estn dando la oportunidad y estamos abriendo caminos...el mundo entero ya conoce lo que es el reguetn y la trayectoria de la msicaahora es
como que WOW! Llego el momento

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EL CONTROVERSIAL PEDRO PREZ
Entrevista por Kathy Garca
Redactado por Eduardo Rosado

(Fotos Cortesia de David Soto Rivera, Still Photographer de la pelicula)

(VER VIDEO ENTREVISTA AQUI)

Al conocer a Pedro Prez, fcilmente uno se puede sentir intimidado. Su mirada denota aos de experiencia y vivencias callejeras pero al hablar con el uno se puede dar cuenta de la persona sencilla, humilde y madura a causa de sus conocimientos obtenidos a travs de los aos. En exclusiva, el controversial del gnero del regueton habl con Cinemovida sobre su participacin en Talento de Barrio.

CINEMOVIDA(CM): Como fue que llegaste a esta produccin?

PEDRO PRES(PP): Yo estaba en casa y yo siento el telfono que vibra. Cuando chequeo el telfono que miro veo TNT. Lo apague. Es la realidad! Lo apague por que estaba durmiendo y dije lo llamo horita. Vuelve y suena. De nuevo TNT. A la tercera vez cuando son el telfono me estuvo bien raro. Por que el no me llama tan temprano. Nosotros los cantantes siempre grabamos de noche y de da descansamos. Lo cojo y lo primero que me dice es mira canto de #*!!**! Contesta el telfono! Baja para ac por que tienen un papel para la pelcula de Daddy Yankee y yo creo que tu lo puedes hacer. Baja pa ca!. Yo me cambio y fui a las millas. Se me acerca Yankee, Georgi (Georgi Rivera, Co-director y productor) y los panas que me quieren de aos, ah me dicen que haba un personaje, que se llama Oscar, y que creen que yo poda hacerlo. Cuando hicimos la primera escenala primerame dijeron, te quedaste!.




CM: Como es Oscar?
PP: Oscar es un lider de un barrio. Tiene un carcter fuerte. Es como el jefe, el jefe de la pelcula es Yankee, pero este es el jefe de un barrio. Y tengo mis secuaces, dos chicas modelos y mi barrio. Ah es que se ven las guerras de barrio. Oscar es bravo, un guerrillero. Ese papel me lo viv por que yo me cri en un barrio. Y cuando hice esa pelcula me record de tantas cosas y me transporte. Y pude actuar lo que mas o menos v y viv.

CM: Te identificas con el personaje?

PP: Sinceramenteme identifico con Oscar. Por que en tiempos pasados, me cri en un residencial. Todo lo que v de nene lo reviv en Oscar. Me transporte y lo reviv. De verdad que gracias a Giorgi por que ese papel me quedo, de show!.


CM: Como es Daddy Yankee?

PP: Ohhh... Dios mio!. Mirade Daddy Yankee yo puedo decir que aparte de ser un gran artistamucha gente cree que Yankee vino ahora y Yankee, fue de los primeros en el regueton. Yo vea a Yankee desde Playero y yo ni pensaba en ese entonces ser cantante. Yo estaba en un grupo llamado Kid Power Posee, pero Yankee fue de los primeros en el genero. Tremendo ser humano, tremendo artista. Siempre da la mano. Una vez yo tuve un accidente bien feo. Y cuando estaba en casa de alta., jams yo pens, que cuando yo estaba en casa, sent que tocaron la puerta y o que dijeron abre! y veo a Yankee. Jams yo pens que el fuera a casa a ver como yo estaba. Eso fue aos atrs. El ni pensaba hacer una pelcula en ese entonces. Eso es lo que vale. Georgi tambin siempre me apoyaba. Siempre me di la mano, me daba consejos, Georgi y Yankee siempre me han apoyao. Eso es lo que muchos no saben de Yankee.

CM: Que es lo prximo para Pedro Prez?

PP: Mi nueva produccin Pedro Prez La Controversiapor que Controversia? Por que pues Controversia, es un nombre bien radical. Bien fuerte. Nadie sabe como yo voy a tirar, como me expreso, como escribo. Nadie sabe los artistas invitados. Va a ser un disco sorprendente. Pero primero vean la pelcula Talento de Barrio.

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ANGELICA ALCAIDE

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Entrevista por Kathy Garca.

Redactado por Eduardo Rosado

Cinemovida se convierte en el primer y nico medio ciberntico que tiene en exclusiva entrevistas con el elenco de Talento de Barrio, la pelcula de Daddy Yankee que estrena en cines este 14 de agosto. Esta produccin nacional, que promete ser una de las ms exitosas este ao no escatimo en gastos y contiene un elenco completado en su mayora por cantantes del gnero de reaguetton. Nuestra primera entrevistada lo es Anglica Alcaide, quien interpreta a Natasha, la hermana de Edgar Dinero, personaje interpretado por Daddy Yankee. La chica, estudiante de psicologa en la Universidad del Sagrado Corazn, le dedico unos minutos en exclusiva a este portal ciberntico para hablar de su participacin en Talento de Barrio.

CINEMOVIDA(CM): Hblanos de tu personaje

ANGELICA ALCAIDE(AA)-Para empezar, en realidad yo nunca e cogido clases de actuacin. Esto fue como que a los 12 aos yo quise entrar primero en el mundo del modelaje y entonces me intereso la actuacin. Hice varias obras de teatro donde fui la protagonista. De ah pues me vieron unos productores, pase a una pelcula que tiene que ver con el contexto de Talento de Barrio. De ah me vieron Giorgi)George Rivera, productor y co-director) y Yankee. Afortunadamente ca en el elenco. Interpreto a la hermana de Daddy Yankee, su nombre es Natasha, es un personaje muy importante por que es una joven que se desarrolla en el ambiente de un casero siendo la hermana de uno de los grandes del mismo. Se ha tenido que trabajar mucho. Cuando comenzamos a filmar, empezamos a hacer una de las primeras escenas, empec muy suave, y el director me dice; permiso, tu te crees que estas en Garden Hills? Te tienes que soltar!. Me costo mucho hablar malo delante de las cmaras!, pues no acostumbro hacerlo. Es una adolescente super rebelde.

(Fotos Cortesia de David Soto Rivera, Still Photographer de la pelicula)

CM-Te identificaste con este personaje?

AA- Obviamente hay que dar algo de lo que es uno para crear un personaje. Pero fue una experiencia muy diferente. Lo que yo no hago como persona lo hice con ese personaje y me lo goce.

CM- Trabajar con Daddy, como fue esa experiencia?

AA- Yo lo conoc en la pelcula. El como persona es una excelente persona. No pens que fuera a ser tan bueno, tan amable, tan atentoes excelente persona de verdad. Creo que nos parecemos en algo. Hicimos buena qumica como hermanos. Fsicamente tenemos cosas en comn. Yo me cre que era la hermana de el y donde quiera que lo veo lo saludo como la hermana.

CM-El te ayudaba con tu personaje?

AA- Fue entre los dos. A veces el sala con unas ideas y a veces yo sala con otras.

CM-Satisfecha con tu trabajo?

AA-Buenoa pasado tiempotengo que ver la pelcula. (Re). Pero si. Satisfecha con el trabajo, que fue uno muy bueno y bien trabajado.